悶棍甭火大

看康熙來了﹐最怕那些所謂港星﹐他們那副德性﹐真讓人有以特區人身分為恥的感覺。例如這位陳姓姐姐﹐她連鬧得沸沸揚揚的小S家暴事件﹐也完全無知﹐然後上人家節目獻世﹐真是很費解﹐所謂入廟拜神﹐你對主人家不關心、無興趣到這個讓觀眾覺得難堪的地步 (老實說ATV集數追得很貼﹐總不成妳又來生平只看TVB那套吧)﹐然後又要鬧什麼「被主持人冷待」的八卦新聞﹐事實上﹐同你又有乜好傾呢﹐你究竟搞乜春呢。要小弟加句評語﹐就是「不敬業」﹐「不自重」﹐你知道小S微博有40萬fan屎﹐這節目大陸至少有幾仟萬人追看的嗎。

日前又看了劉德華﹐好一點﹐至少唔失禮﹐但也是悶出鳥來﹐連帶大S都被拖累了。幾年前華仔上去跳舞那集﹐小弟也看個﹐有趣多了﹐打個比喻﹐當時華仔還是《教父》第一集的阿爾柏仙奴﹐今次呢﹐他已變了第三集那個﹐即係滿頭白髮﹐戴住介指﹐成身黑麻麻﹐弓起背﹐一碌葛咁痴係張龍椅﹐唔曉起身o個個甫士。

呢一年來小弟keep住睇康熙來了﹐身體好左﹐國語重好左好多添(...好似Jakeline的暗瘡廣告-_-...)﹐愈看愈覺得佩服﹐佢地轉數之快﹐節目內容之跨界和破格﹐勁過光明頂﹐呢個當然係源自激烈競爭﹐資訊自由﹐百花齊放的結果﹐特區岩岩調轉﹐廿三條立法事在必行﹐明星又假﹐又多地雷﹐唱歌差﹐才藝又差﹐國語唔知up乜﹐坐埋一檯痴呆鬥痴呆﹐食草又唔認﹐雜交又唔認﹐哥哥瓜左﹐偉仔嘉玲﹐撐得幾耐呢﹐僅有上得大台既﹐識英文既﹐例如陳冠希同陳兆焯﹐又要集體玩死佢﹐人地都有阮經天、趙又廷啦﹐靚仔呀﹐點解重要搵你班餘孽同契弟呢﹐真係唔明。

不可以離座

昨天到UA時代看電影節﹐片子開了十分鐘﹐同一行隔幾個位一位著名的影痴 (此人年前與電影節藝術總監於明報對談﹐相識相知﹐贏得「影痴001」的美譽﹐傳為一時佳話)﹐竟然沒關電話﹐鈴聲大作﹐i phone光可鑑人﹐頗為觸目。本著嚴以律己寬以待人精神﹐小弟真心覺得沒什麼﹐只替伊擔心﹐不過開始了幾天﹐看的還是日場﹐精神已散渙到忘記較震機這個程度﹐於一般愚民言﹐是ESPN足球術語「低級錯誤」﹐於高級觀眾言﹐理應鞭笞。聽說伊是那種請大假日看五場的人﹐不巧沙塵暴襲港﹐真不知如何支撐下去呢。出end roller時﹐小弟趁機以餘光看伊﹐她還是堅守陣地﹐拒絕離場﹐沒掏電話把玩﹐贊助商廣告banner未出齊﹐戲院職員沒祭出掘頭掃把﹐她都不打算離座。小弟稍稍覺得寬心： 影痴001並沒被「冇較震機事件」打沉﹐什麼都打擊不了她﹐世上還是有有心人﹐安天命﹐盡本分﹐左腳難﹐右腳佳﹐替墮落的特區電影節﹐保留最後一抺讓人銘記的餘暉與芬芳。

特區電影節﹐輾轉參加了十餘屆﹐從台上台下英語對答與流 (要人翻譯根本是恥辱)﹐放BGM的人至少也懂Michael Nyman﹐美韶華去之何迅﹐余輩八十前﹐受不起新世代無窮無盡的考驗﹐不懂BT﹐又買不起正版碟﹐看不懂安哲驢普洛屍之類﹐還是喜歡費尼里安東尼奧尼﹐漸行漸遠﹐也是自然的結果。比如要看音樂會﹐我寧願聽十次Jeff Beck﹐也受不了十分鐘盧廣仲那條一上一落跳躍中的紅色短褲呀。按昨天那套電影《神蹟疑雲》論﹐本扑斷斷續續睡了45分鐘左右﹐偷看手機約 5-7次 (神奇的是﹐末了我還覺得是套好戲﹐安樂發行可會是上帝的旨意？)﹐應到「影痴失格」那條長長的人龍排隊。不過也正如西西那類國民偶像﹐她們都不看電影節﹐免費飛也婉拒﹐不會再「趕場」了 (受不了那種正襟危坐的架勢云云)﹐小弟默默無語地離場﹐也不會惹起最低度的漣漪吧。有茂李說﹐某某電影只映一場﹐就是「向影迷吹雞、被迫到齊的『看與被看』盛會」﹐超那星﹐誰要看你呢。

長洲愛與死

長洲生命之旅
2010年2月27日
中午12:45至下午16:45

Through the Sakura




Bicycle Race


Sisyphus's Gaze





Hip Hip Hurray


Just One Look

擠好媽你操

信報近來不停「改革」﹐天天新款﹐生出不少奇景。例如無厘頭有頁講西人流行音樂﹐全版都由一條叫「亞里安」的茂利執筆﹐ --- 是的﹐是完完整整的全版﹗ 假如亞里安像明報呂老一樣是長舌鬼﹐期期一瀉千里﹐寫個十萬字八萬字大塊文章﹐反而可以接受﹐可笑的是﹐亞里安這盲毛﹐墨水沒猿智聰多﹐長文寫不來﹐卻將版面分成若干個小框框﹐擠滿三五篇小文﹐篇篇作者都是「亞里安」﹐疑似世上多了三五七個「小亞里安」(此人還在寫Alison Moyet﹐Pet Shop Boys﹐Marc Almond﹐Depeche Mode什麼的﹐真不知是寫給誰看的)。

昨天看了﹐又有異象﹐多了一個樂評人Noira。看過《閃靈》就知道﹐這是掩眼法﹐是騙人的 --- Noira 的倒裝是Arion﹐而Arion 是希臘神祇 (安彥良和的漫畫)﹐中譯就是亞里安。不懂電影也沒相干﹐看看文筆就知道﹐一式一樣的言語無味﹐﹐Noira和亞里安根本是同一個人。霸道也就算了﹐耍這樣的小聰明﹐又騙不了人﹐人們不禁要問﹐亞里安這行徑﹐不是太低莊了嗎？ 其實將吃不下的稿費和空間﹐讓給八十後們搞搞新意思﹐不是比較得體嗎？ 說到底﹐流行音樂本來就不適合老餅﹐搖滾歌星例如Jimi Hendrix﹐不是都要27歲死去嗎？ 也難怪特區所謂樂評﹐常人皆看不下去﹐老屎忽不讓座﹐新進的人﹐又何來「向上流動」的空間呢。

My Little Airport那首歌：「金鐘地鐵站車廂內的人﹐為什麼你們不行入D呢？ 你們曾經都是夾在月台上的人﹐曾經都希望前面的人行入D」﹐「改變在入車門時發生﹐你發覺搭兩個站無謂入咁深﹐所以站近門邊諗住容易d走人﹐不再前行為他人犧牲﹐這事每日也發生」﹐坦白說﹐亞里安更無恥﹐他不僅「不行入D」﹐還將行李細軟衣物尿兜﹐放滿一行﹐佔滿全部六個座位﹐即使面前企滿大肚婆﹐他也少理老矇。聽甘國亮說過：「喂﹐好似我地咁既年紀﹐一見到有空位﹐就想埋去坐啦 (大意)」﹐佔著毛坑睇報紙﹐圖個飽飯安逸﹐是人之常情﹐也是老而不死的共同特徵吧。某時某日﹐於金鐘地鐵月台﹐與對面線「曾經是夾在月台上有理想」的自己﹐兜口兜面打個照面﹐流了一身冷汗。

骨化風乃成

不要埋怨「老人家」說話，八十後很多說話老一輩亦不明白，大家用的詞彙不同。然而，所用的語法也不同。四十、五十後很喜歡用委婉語，又稱「潛台詞」，就是不直接把話說出來！原因？礙於彼此的體面，也有認為︰委婉才算禮貌，同時表現智慧與學識。今天，八十後完全可以將這些說話方式風光大葬了！

先說委婉語一例︰當年，鄧碧雲大佬倌參加《季節》肥皂劇演出，甚受歡迎。她合約將屆，開明車馬詢問製作總監《季節》何時拍完？我實在不便透露，有關商業軍情嘛！便以「偈語」回答︰「美人自古如名將，不許人間見白頭！」她一聽便明白。優良的節目，見好即收，令受眾留下良好印象嘛！至於何時收，不說了！換了今日「姐仔」恐怕不知製作總監說什麼瘋話。

某次上課，一位女學生姍姍來遲，攜一碗香噴噴的豬骨粥，坐下便吃。從前此事不會發生的，教授表示內心不滿，運用委婉語︰「這麼香的粥，下次替我多買一碗。」女生不假思索便答︰「你要豬骨還是鹹瘦肉？」我當時氣結！她完全不明白「指責的幽默版」。我們一代從家庭、學校、社會（傳媒）中不經不覺學了做人說話禮貌，其中委婉語是隨身武器。所謂「轉過彎罵人（或稱讚人），說話令受眾「嗒落有味」，令他苦苦思量，內藏有什麼含意......

湮沒的潛台詞
劉天賜 2010-03-03 信報財經新聞


劉天賜同大碧姐話：「美人自古如名將，不許人間見白頭！」﹐暗示套劇《季節》就快「見好就收」云云﹐咁隱晦的「潛台詞」﹐大碧姐點會get 到丫﹐至少我就木宰羊啦。「美人」當然係比喻大碧姐啦 (邊個女人會覺得自己唔美？)﹐阿茂諗到你係講套劇咩﹐「白頭」云云﹐你踩佢老﹐衰多兩錢重﹐簡直罪當處斬。

依本扑對班老屎忽的了解﹐我敢講﹐大碧姐明明想續約﹐重想加人工添﹐唔係駛乜問劉公丫。點不知劉公會咁奚落佢﹐肯定嬲到拍晒台﹐以為劉公叫佢入女廁何篤尿照下﹐睇下自己咩野新鮮蘿蔔皮﹐自願早抖﹐番加拿大湊孫添丫。大碧姐會唔會因為呢句話﹐嬲劉公一世﹐嬲TVB一世﹐將一道怨氣﹐帶埋上天國同facebook﹐我都唔敢講﹐但劉公得罪左大佬倌﹐重當江湖傳奇一樣寫番出黎﹐你都真係矇盛盛﹐重羅黎教班打壞後生﹐誤人字弟丫你﹐買棺材唔知土定丫你﹗

兩條港女姍姍來遲，羅一袋零食開餐﹐呢類鳥事﹐同睇戲食爆谷一樣﹐其實好常見﹐悶悶地﹐搵野消遣下﹐有乜唔好？ 家庭冇教養﹐教師冇權威﹐學校冇理念﹐個人冇自制﹐但劉公咁溫文爾雅咁問佢：「這麼香的粥，下次替我多買一碗。」﹐你又想佢點答你呢？ 不如羅來做通識問題﹐下諗幾個可以羅滿分的答案丫。抑或沉默無語﹐面紅耳熱﹐將碗羅去女廁倒左佢﹐然後歡喜讚嘆老師講野真係妙不可言﹐「意味深長」丫﹐一邊哭泣：「下次我請你丫」﹐係咪咁就擁抱左你的自尊？ 其實條女唔羅包萬寶路出來食﹐咪算客氣羅。

「女生不假思索便答︰『你要豬骨還是鹹瘦肉？』」咁條女當然唔識尊師重道﹐本扑仍然覺得答得不錯﹐有90年代港產爛片風味﹐至少反應快不示弱識駁嘴﹐重擺明挑戰埋你呢款「繞彎罵人」的四十、五十後套路添。劉公「當時氣結」﹐是完全合理的﹐時代唔同了(不管是上昇還是下沉)﹐唔通你捉條女出來打藤？不過聽唔明對方「話中有骨」的﹐落唔到台的﹐重拉對方出來示眾的﹐恐怕是劉公自己吧。

早知如此﹐典解一早唔光明正大教訓佢﹐或者至少唔好咁有禮貌﹐學你老友陶傑咁講幾句陰毒野都好丫。一言以蔽之：虛偽和懶醒。

太晚了娜拉

看了《天生不是寶貝》﹐不禁想起錢鍾書的名言：世上凡是可憐的人﹐都有可恨之處 (大意)。不是嗎﹐主人公這位黑種少女﹐面目可憎﹐無心向學﹐惡形惡狀﹐EQ零分﹐只差一對流線形的黑色象牙﹐活脫脫就是黑色象人﹐兩百公尺外隱約發現其腳印﹐理應立刻逃生﹐真能像片中黑種美人教師一樣諄諄善誘者﹐恐怕反而有點「不正常」﹐比孔老夫子更有有教無類的道德精神。

片子聰明之處﹐是將象人設定為十六、七歲﹐介乎成人與兒童之間。於是不管她的所作所為﹐有多令人髮指 (例如暴虐鄰家小妹妹)﹐都是可以原宥的 (至少是可被理解的吧)。喂喂喂﹐誰叫象人三歲開始就被生父強姦呢？誰叫她天天被生母臭罵虐打呢？誰叫她亂倫生下的孩子是智障呢？ 青天大老爺呀﹐一日都係佢老竇老母唔好呀﹐慘絕人圜呀﹐她又不是成年人﹐她各式怪裡怪氣﹐皆情有可原。

何不弒父母

而今問題是﹐假如黑色象人真像片子繪影繪聲所言﹐天天活在人間地獄﹐則她何以不離開呢？不設法子救助呢？不吊頸自戕呢？不拔刀弒父弒母呢？ 以西人標準﹐十六、七歲不能算年紀小 (不妨看看李安的胡士托)﹐倘無保護自己身體底自尊﹐恐怕比智障更不如 (可參考日劇聖者的行進)。象人與癲婆生母﹐同一屋簷下歷十六、七載之久﹐血濃於水﹐裡面是一種精神性的互相依存﹐互相施虐(外化為騙綜緩)﹐是密室春情﹐是畸邪孽緣﹐但編導將二人關係簡化為加害者(癲婆媽媽)與被害者(黑色象人)﹐將象人的殘暴陰暗面抺去﹐再將二人的愛慾關係淡化 (片子有母親自慰叫象人幫手的暗場同性愛)﹐只令片子層次大幅降低﹐暴露出嘩眾取寵的本質。

《天生不是寶貝》另一令人注意的﹐是編導對男人的仇恨﹐「男權」劇降﹐可能是繼基佬發圍後﹐世界影壇另一種大趨勢(可參考許鞍華兩部天水圍電影)。綜觀全片﹐除了街上的小混混﹐男人沒幾個﹐一個是眾黑妹慾望投射的醫院男護士﹐另一個是三歲開始強姦象人的倫亂爸爸。護士明明形象甚好﹐但編導還是要來招「回馬鎗」﹐臨尾玩謝佢 (逗得觀眾笑哈哈)；亂倫爸爸則更不堪﹐無名無姓﹐全片總計只有兩個鏡頭﹐一個是他坐沙發背影﹐一個是他用毛茸茸的手﹐解皮帶除褲壓到象人身上的大特寫。

編導仇視異性戀男觀眾

問題是﹐當片子將亂倫爸爸歸咎為原罪 (爸爸是伊甸園的毒蛇﹐媽媽和象人則是夏娃)﹐但編導卻不願給他一個亮出真面容的機會(遑論給他上庭自辯了)﹐那又是否太不公平呢。末了癲婆媽媽和黑色象人大攤牌﹐聲淚俱下大訴心曲﹐編導更是居心叵測﹐--- 連癲婆媽媽都有她底為難處﹐不無得到觀眾同情﹐但亂倫爸爸卻是永不超生﹐縱有千言萬語﹐編導根本不讓他回嘴。

片子各式各樣誇張的渲染﹐例如象人與癲婆媽媽的家昏黑像「地獄」﹐黑種美女教師的家則溫暖華美像「天國」﹐本來就在鋪一條天造地設的路：美女教師是同性戀 (末了男護士想搞佢的partner﹐不過是自討沒趣)﹐而同性戀者都好好人。

而今問題是﹐片子眾女十居其九皆態度惡劣﹐惡形惡相﹐唯一讓異性戀男觀眾保持興趣的「懸念」 (超美﹐人又好的女教師)﹐編導都要徹底地將它摧毀 (赤裸裸揭發她是同性戀)﹐本扑又怎能不認為編導最仇視的﹐不是亂倫爸爸﹐其實是異性戀男觀眾？片子最攻於心計之處﹐是既剝削了黑種女性貧民﹐又將異性戀男觀眾玩殘﹐然後笑騎騎﹐套片重會畀人讚﹐羅好多獎既。編導是Lee Daniels和Geoffrey Fletcher﹐假如他們真的是基佬﹐本扑不能不說﹐他們真的有點可恥。

對燈枉猜謎 # 2

一年一度燕歸來﹐真真想不到﹐對燈枉猜謎又來了。

為了提高燈友瀕臨破產底興趣﹐本扑先抄襲﹐後自創了幾則色情燈謎﹐希望眾生於苦淫路上﹐平添幾分笑靨﹐並一併提高室溫﹐略高於零點零零零七度。另外﹐還有幾則國事家事天下事﹐閨中事塞外事糊塗事﹐秉持事事關心的燈謎﹐也方便特殊性趣的燈友﹐一邊機智地按摩腦袋﹐也一邊能享受苦淫曾特狗的樂趣。

一、楚原洞房
(射前港英高官)


二、宋美齡斜臥寒玉床
(射三國演義人物)
(提示：兩個字)


三、阿嬌守齋
(射特區老牌導演)
(提示：特區國際電影節期間﹐此君恐怕會回港)


四、老友狗狗
(射一種疑幻疑真、似有若無的特區族群)


五、一猛片將於今年特區國際電影節紅地毯隆重首映
(射特區一位徘徊愛與痛的邊緣﹐人人喊打﹐又人人欣羨 的ABC)


六、曾特狗偷梁換柱﹐司局長人搖葉落。
(射中國影史一位電影大師)
(提示：特區國際電影節期間﹐此君恐怕不會來港)


舊人事舊作風﹐謎底會不會公開﹐與上帝是否存在相若﹐都屬未可知 (因為太容易了﹗)。

一地白茫茫

崔允信的電影﹐不論獨立的主流的﹐本扑看過幾部﹐感覺都像一煲未煲滾的水﹐太高人愈妒﹐喝了嘴更乾﹐又未至於拉肚子﹐胸口就是有道氣﹐將洩未洩。日前看了《三條窄路》﹐出奇相當欣賞﹐臨尾重睇到有點激動添。係激動﹐唔係感動o番 ------ 你有幾耐未試過睇港片會激動？還是根本從未試過激動？

受盡委屈小媳婦

《三條窄路》和一般political thriller大不相同﹐即使直指官商勾結﹐蠶食特區各環節﹐但沒什麼煽動性(例如Missing)﹐有一點懸疑﹐又未至於故弄玄虛(例如A1頭條)﹐整個調子﹐反而非常平和﹐因為作者是知識分子﹐溫文爾雅﹐平日的打扮﹐都是恤衫西褲﹐即使主人公都是低下層﹐他還是很自覺克制﹐喝退一切過量的情緒﹐讓片子沿平實可信的調子前行﹐北姑與爛仔間的感情流露﹐不無古惑仔片式逗趣﹐還是來得很低調的。

而最吸引人的綽頭﹐過氣名嘴黃毓民參演﹐看過片子就知道﹐根本是「騙人」的。一般電影﹐至少會讓黃毓民說幾句啜核對白﹐擲擲蕉罵罵人吧﹐但《三條窄路》反其道而行﹐毓民戲份極少﹐不過是過客﹐導演根本不打算讓他語無倫次﹐指點江山。片子拍攝時黃毓民處於最低潮﹐作者還是支持他﹐與其說在給影片一個現實的指涉點(名嘴封咪)﹐不如說是作者於低氣壓下一種不言自明的政治表態吧(近日某柏林得獎導演趁勢呼籲保留上環永利街云云﹐也可作如是觀﹐這些人都是殖民地留下來的精英分子﹐眼見不平事﹐不會奮起反抗﹐只能以受盡委屈的小媳婦姿態曲線表態)。

兜腎囊踢曾特狗

僅以素材而論﹐《三條窄路》可能是百年來特區最激進的電影。影片最剌激的﹐是他的打擊面﹐非常寬廣﹐對青年人非常關愛﹐對曾特狗絕不容情 (結局不忘讓蔣祖曼兜腎囊踢他一腿)﹐一切都不是憶苦思甜回溯式的 (六十年代警察是有牌爛仔之類)﹐全是挑戰當下的威權 (港商大陸設廠禍民、特區警察傳媒教會狼狽為奸等等)﹐而崔允信以這種毫不聳動、平常人平常事的方式拍下來﹐也算是小小的壯舉。

比起柏林得獎導演那輩老鳥﹐崔允信是典型的夾心人﹐他一方面沒那麼犬儒和保守﹐一方面他對激進路線 (大氣電波屈人罵人﹐群眾集會衝擊權力之類)﹐也有宥於階級性的疑懼﹐他不能不將片子處理得傾向平和﹐狂生毓民不能不壓制﹐而片子運籌帷幄的鎖匙人﹐只會是臨危不懼、正直不阿的教會牧師廖啟智(有趣的是﹐影片對教會的官僚腐化一樣不缺抨擊﹐一切真是「客觀」得離奇)。

知己的感覺

讓本扑深深共鳴的﹐可能正正是崔允信這種「欲拒還迎」吧﹐我很相信﹐以理性、和平這類冠冕堂皇的調調﹐包裝著內蘊的自私和怯懦﹐對照特區當下半死不活的氛圍﹐很自然就能讓此時此地﹐腦部仍殘留活動能力的平民﹐產生知己的感覺。假如你沒親歷其境﹐恐怕不能想像﹐漆黑中喧鬧中被警察重重圍困﹐然後抬頭往遮打花園簷台看﹐有幾個面目模糊的人﹐拿著高清攝錄機﹐不停描準你拍攝﹐此情此景﹐你內心是何等的恐怖。當你從大眾傳媒得到的訊息和影像﹐眾口一辭﹐都是將青年人界定為暴力、暴徒﹐你內心又會是何等的不平和憤怒。

不要笑我犬儒﹐《三條窄路》最讓我震撼﹐旁人可能覺得草草收場﹐就是三個「八十後」(警察、前警察的爛仔、攝影記者)傾盡所有、自毀前程而得來的平淡無奇的片子結局。就在那一刻﹐本扑覺得片子到達了到它的「永恆性」﹐因為作者洞悉了特區的宿命﹐並用最無情的筆觸寫下來。特區/片子的終局/結局﹐為免剝削你自看片子的機會(假如有的話)﹐本扑也不好揭破﹐我只能說﹐和陳冠中一部很難看的小說﹐名字差不多 ------ 當然不會是《盛世》(PS 我沒說《盛世》好看啊)。

保護石黑龍

這段廣告﹐老實說沒看過﹐是本扑少看電視﹐還是曾特狗順應民意﹐已悍然停播？

Youtube看了﹐想起王家萎的話：想當年奧利華史東和昆坦塔倫天奴﹐各拍一部超級暴力電影﹐前者罵者不絕﹐後者名利雙收﹐重打敗奇斯勞斯基﹐羅埋藝術電影大獎添﹐明明大家都粗口橫飛﹐販賣血漿(前者還仁義道德﹐大條道理添)﹐但下場迥異﹐究其理﹐是得民心者得天下﹐也是樣衰(活地夏理遜)與樣好(尊特拉華達)的分別了。

同理﹐不管曾特狗有多罪大惡極﹐頂多是付鈔「買春」﹐自費化妝﹐相比到Sogo 羅免費滋生堂的港女﹐即使笨拙﹐也不失其光明磊落；而扭盡六壬﹐我好open﹐赤裸裸地「賣淫」的﹐反而是動畫人麥家壁和謝立聞。

盲毛們看了廣告﹐指曾特狗「強姦」麥兜﹐好像日軍「進入」南京﹐「侵入」了麥兜的美好世界﹐還提昇到圍毆孌童癖的高度﹐「連小朋友都唔放過」﹐「見到打煲呔既人要記得大聲嗌唔好」云云﹐一方面說明麥兜品牌成功﹐二方面說明特區人天真無聊(沒看清麥兜真面目﹐打bow tie也不是曾特狗的專利)﹐三方面才是曾特狗不該化妝。

麥兜「被賣」(不是「被拐」﹐父母是主謀﹐也是幫兇)﹐本扑一點不會覺得憤怒。牽動我底情緒的﹐反而是謝麥二君拖了我的偶像﹐黃玉郎筆下雙截棍玩得比周杰鱗好的石黑龍下水。黑龍哥年前已逃不掉基佬的魔掌﹐被製成匙扣吊吊fing﹐想不到新年留留﹐也一併被曾特狗「強姦」了﹐真是一世英名噢My G.O.D.。

得意到幾時

計算戲院裡OL為貓咪尖叫的次數﹐不下三五七次﹐則《心動奇蹟：咪咪知音》知音雖少﹐反應看來還是不錯的。來得快去得快﹐end roller還未起步﹐觀眾已林樓一樣四散逃難﹐本扑還是有神傷的感覺。這種可愛動物片﹐本扑本來是敬謝不敏的﹐但聽說是大森美香執導﹐一週割畫也要看看。

片子較有意思的點子﹐是以小貓隱喻商業公司的職員﹐這恐怕也是只此一家的日式風味﹐：不管外表有多討喜﹐小貓也不過是主人/老細/戲院裡猛嗌「好得意丫」的港女玩耍的玩物﹐日子久了﹐還是落得個用完即丟/即炒/即時離棄的下場。

渴一杯綠茶

主人公由大杉漣飾演 (北野武的打手)﹐他是人事部長﹐專職炒人。一日拾到流浪貓﹐撫而養之﹐將源自職場的不安和恐懼﹐以「柔情」包裝﹐投射到小貓身上。流浪貓 = 他天天構想「酷刑」訓練的社會失敗者﹐於是小貓トラ成了大杉漣的「救贖」﹐他可以一面鞭打新入職的落伍者 (潛台詞：「一切都是為你好﹐誰叫你沒出息呢」)﹐一面無微不至照料貓咪﹐將罪疚和壓抑假借到貓咪身上﹐繼續活得心安理得。假如這是日劇﹐觀眾將這位變質者﹐視為野島伸司筆下五內如焚的雙面人﹐其實也無不可。

但作者顯然志不在此﹐還出力將劇本的社會批判淡化。一路看下去﹐除了もたいまさこ客串那場比較幽默﹐就是一部不好笑的輕喜劇﹐大杉漣還算有點演技﹐其他新人就太嫩﹐相互接近零火花。觀眾不覺得部長很殘暴﹐也不覺得可憐﹐他和社員間的「恩怨情仇」﹐糊裡糊塗﹐扯淡得很。作者似乎只想捕捉閑常生活﹐渴一杯綠茶﹐放張荻上直子《海鷗食堂》、《眼鏡》那種DVD﹐邊看邊打盹﹐當個神遊物外的化外之民。老老實實﹐我們對機關算盡的主流日劇﹐早就感到非常厭倦。

非常周星馳

宥於類型與旨趣不符﹐《心動奇蹟：咪咪知音》成績不好﹐但也不算壞﹐就是太別扭。它一面寫異化職場的恐怖﹐另一方面又以舊潮運動劇集(魔鬼教練、愛的鞭苔) 方式處理﹐兩不徹底﹐失敗就是意料中事了。末了不外乎部長與社員冰釋前嫌﹐又哭又笑之類﹐然後一人一貓退隱江湖﹐顯得非常兀突﹐也不感人。回首前事﹐不過是中年職員被裁﹐亂發白日夢。

而片子對日式辦公室倫理的「歌頌」 --- 十八廿二的社員﹐被「教化」後竟然滿懷感恩戴德之情 --- 如此老氣橫秋的題旨﹐真是很難相信出自青年作者手筆﹐也很思疑片子的目標觀眾究竟是誰(還是我們對日寇的理解失諸膚淺？沒法子理解他底深層次的心理結構？)。老餅甭論﹐將這一切送到意氣風發的八十後眼前﹐恐怕已變得很「周星馳」 --- 一無二致﹐都是來自遠古的笑話。