20070928

港燦的食道



看畢李安《色﹐戒》﹐覺得自己於張愛玲的文字﹐實在讀得很少﹐至少王佳芝暗殺失敗﹐滯礙於封鎖區裡﹐耳聞四周路人笑談:「不早了呀!放我回去燒飯吧!」「看醫生是可以的;燒飯是不可以的」﹐我就不像同看友人如數家珍﹐曉得這些對話﹐源出於《流言》的<道路以目>。而片子讓人側目的﹐除了連場S & M性愛﹐還有片初女角一夥廣州嶺大學生﹐寄居香港大學﹐演出愛國「樣板戲」﹐滿場呼嘯「中國不能亡﹗中國不能亡﹗」的段落﹐這樣根正苗紅的愛國心(新聞紙有馬英九為此激動流淚的說法)﹐在讀過張愛玲小說的觀眾看來﹐真有不可思議的感受。

回家再讀<羊毛出在羊身上 - 談色、戒>﹐比照李安的電影﹐我不能不認為﹐張愛玲所謂「我『對她愛國動机全無一字交代』,那是因為我從來不低估讀者的理解力,不作正義感的正面表白」﹐確是不盡不實的遁詞。我彷彿也明白了﹐為何《色﹐戒》小說篇幅那麼短(據說花了二三十年改寫)﹐形式會是那樣壓縮(場景三五個、原來歷時經年的情節﹐均以回閃或意識流交待)﹐這樣富有紙上電影的感受﹐因為唯有如此形象化﹐這樣高度省略﹐作者才能將李安數十年後替她補添的電影情節﹐包括青年學生心繫家國的熱情﹐全數略去不談。那也提示了(其中一個理由)﹐為什麼香港偽知識界﹐能夠先知先覺﹐能對張愛玲抱有那麼濃烈的興趣(而伊是從不掩飾她底於香港的卑視):心繫家國、救國救民這套調調﹐遠遠比不上狗男女的歪纏與柴米油鹽﹐對港燦的胃口(電影只拍「陰道」﹐卻忽略了原著的名言:女人探進男人的捷徑﹐是另一條羊腸小徑 - 食道)。

影像不如文字﹐也許是老調老調老調﹐但印度珠寶店剌殺漢奸壓軸戲﹐佳芝低語「快走」﹐易先生狂奔離開﹐影院四座皆驚、滿場錯愕﹐我不能不懷疑﹐未讀過原著的觀眾能否看懂(而我並無低估觀眾理解力的意思)。雖然事後佳芝茫茫不知所止﹐乘人力車於大街上晃來盪去﹐我是有原作從沒給我的﹐一刻觸動的感受。我想李安導演傾力而為的﹐是於人際間求虐與互虐的極端關係裡﹐要描畫人間愛﹐易先生結局的淚水容或兀凸﹐也讓張愛玲底犬儒﹐受了一絲掀動。而我想﹐港燦們的視線﹐只戀戀於乳頭、腋毛與陰囊﹐他們的心房﹐可能比張氏小說底冷酷﹐更難牽動。

20070925

Nojima Shinji



101次求婚 ☆½
因愛的名義
高校教師 ☆☆☆☆
同一屋簷下 ☆☆☆
愛沒有明天 ☆☆☆☆☆
人間.失格 ☆
未成年 ☆☆☆☆
同一屋簷下 2 ☆
聖者之行進 ☆☆☆
世紀末之詩 ☆☆☆☆☆
Lipstick ☆☆☆☆☆
美人 ☆☆☆
Foodfight ☆☆
SOS ☆☆☆☆
Golden Bowl ☆☆☆☆☆
高校教師 ☆☆☆☆☆
Pride ☆☆☆
小狗華爾茲 ☆☆
天真可愛 ☆☆

誰都喜歡你


溫馨提示:lower the volume

20070924

Luis Buñuel



Un Chien Andalou ☆☆
The Golden Age ☆☆
The Young and the Damned ☆☆☆☆☆
Mexican Bus Ride ☆½
Illusion Travels by Streetcar ☆☆
Nazarín ☆☆☆
Viridiana ☆☆☆☆☆
The Exterminating Angel ☆☆☆
Diary of a Chambermaid ☆
Simon of the Desert ☆☆
Belle de Jour ☆☆½
The Milky Way ☆☆½
The Discreet Charm of the Bourgeoisie ☆☆☆☆☆
The Phantom of Liberty
That Obscure Object of Desire ☆½

20070919

邁飛佛


1.Michelangelo Antonioni
2.Oshima Nagisa
3.Rainer Werner Fassbinder
4.Akira Kurosawa
5.Robert Bresson
6.Imamura Shohei
7.Hou Hsiao-Hsien
8.Yasujiro Ozu
9.Abbas Kiarostami
10.Miklós Jancsó

20070918

新世紀福音狗狗 (Cheang 16 : 9)



Memorable quote:「個仆街去左邊! 個仆街去左邊!」
Keyword: Music
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20070914

合法出精



我不認為「事情荒謬到某一個程度,就不會有人相信」係呢套戲的主題﹐因為假如係﹐佢真係表現得太差﹐說服力太低啦﹐而作者講出呢句話﹐背後的底蘊﹐不是有百分百的信心﹐可以荒謬而令你入信嗎(於是可以恥笑那些不信的愚民)? 當然你可以話﹐呢套戲係冇主題﹐作者腦裡一片空白﹐白得像咸書上乾掉的精液﹐中空透明﹐邊緣呈粉末龜裂狀﹐但那又是另一個問題了。我只希望自己相信﹐作者真正想講的﹐係某個角色同差佬落口供時的自白:「我好咸濕羅﹐所以去拍片羅﹐所以打飛機羅﹐然後好開心羅」﹐咁我覺得一切反而make sense。剛剛去wiki查了﹐導演生於1973年﹐與那個監躉同年﹐都是34歲。

假如這是穿鑿附會﹐我不能不抱歉﹐但毋寧相信這是Freudian Slip﹐作者的用心﹐是俟有手痕的廢柴(例如小弟)「打飛機」﹐咁佢變為眾人「顏射」的對象﹐咁佢咪會「然後好開心羅」。我這「出精論」﹐實在有根據﹐好事者可以查看《一種風流》(博益, 2007)﹐此書結集了此人蘋果專欄﹐在後記裡﹐作者自述幾個月爬格子生涯﹐是以他那支秃筆﹐天天射精﹐末了愈射愈稀﹐唯有扯起褲頭之類(大意)。

我只想說﹐在華人圈子﹐一般拍攝「藝術片」﹐尤其自以為「樹大」所以「招風」的﹐感懷什麼「電影比生命重要」之類謬論的說謊者﹐他們的所為﹐有時會被劣民攻擊為手淫/自瀆/打飛機/打手鎗之類﹐而這導演是直接將手淫扣緊藝術(不管你多不喜歡﹐仍無法否認這是藝術片﹐無礙於粗糙﹐仍比伊莎貝拉「藝術」10倍)﹐他像9歲神童一樣跳班﹐一躍進入了被人咒罵的殿堂了(聰明的是﹐他已自明自己是以手淫為樂﹐而他是不以為恥的)。特區出了這樣的藝術家﹐人們有權感覺人間失格﹐感覺羞與噲伍﹐但說到底﹐導演至少是將他底不甘凡俗的志向﹐明確表態了。這是值得尊重的。

20070910

VU絕緣



台灣觀眾怎樣想﹐不知道﹐但叫港燦談觀感﹐只能說並無驚人之處(最後15分鐘講鬼古﹐難逃悶到抽筋之譏)﹐但這集的水準仍是OK的﹐因為Edison與小S是有微量過電感覺(無招勝有招﹐唔簡單架﹐吳彥祖就做唔到了)﹐不太自然﹐少許笨拙﹐但略帶微妙的﹐似有還無的眉目傳情﹐最妙的是﹐連口舌便及的蔡康永﹐都像有點迴避﹐進不了他倆圈子﹐不像平常活躍。惜乎「作客」﹐難免語言障礙﹐Edison是沒完成穩守突襲部署﹐後半局難免沒話找話﹐悶戰一場﹐但仍無損他底提示了小S於華人女性綜藝主持﹐最先鋒又最大膽的意趣所在。

港式雌性司儀/主持/記者﹐上焉者無聊低智(例如那威尼斯成功達陣﹐訪問了貝托魯奇的女人)﹐下焉者正襟危坐﹐從頂至踵掛一身周阿福珠寶﹐只想當她底阿太和師奶(參考毛記﹐不勝枚舉)﹐微距觀看﹐她們都像那竊竊私語梁朝偉可有露春袋的愚民和八婆。港燦太沒水準(例如﹐他們可曾想過赴意大利飛機途中﹐可以刨一刨《色﹐戒》小說?即使篇幅不過三兩十頁﹐小個便已能解決)﹐無法了解這種S型『提溜著兩只乳房在他跟前晃』的孤憤與決絕﹐他們永遠都只能當一個﹐被排拒於外的特-區-人。

20070907

愛到死



To Heart
腳本:小松江里子
演員:深田恭子、堂本剛、赤井英和
導演:松原浩、遠藤環、那須田淳
監製:伊藤一尋
放送期間:2/7/1999 - 17/9/1999

呢個劇值得注意的﹐除了深田恭子的虎背熊腰﹐堂本剛可一不可再的鋼條身型﹐還有:一、戲裡的主人公﹐活在1999年7月人類滅絕的陰影下﹐世紀末無力抗拒﹐小腳色低空飛行﹐隱喻女性於愛情關係裡追求自我毀滅的變態心理;二、《Golden Bowl》不一定是玩《花樣年華》﹐《To Heart》則肯定要挑戰《重慶森林》﹐她最發人深省的﹐是不太關心那模糊的情慾對象 (梁朝偉/堂本剛)﹐將鏡頭焦點描準那個潛入男人屋中玩樂的妙女郎(王菲/深田恭子)。

此劇書寫的﹐是深田恭子無所事事的性格和生活(那是日劇墮進「電車男黑暗期」的前夕)﹐要替她卸妝﹐補添血肉﹐要將伊從那飄飄欲仙的加洲大夢(california dreamin')﹐拉回枯悶的兼差薄餅店﹐無所用心﹐行尸走肉﹐篤信蘇文峰﹐晚晚窩在家裡看動畫錄影帶﹐大哭一場﹐抱熊人玩偶傾偈。當恭子與世上唯一朋友通電話﹐只見伊自言自語﹐看似「對話」﹐實是「獨白」﹐內容介乎廢詁與狗up之間﹐一直到最終回﹐都看不到聽不到她朋友的笑靨和耳語。

我可以想像﹐看到第2回﹐深田恭子迷上拳擊手堂本剛﹐偷偷潛入他寓所玩樂時﹐港燦們是會何其樂不可支:『嘩嘩嘩﹐駛唔駛抄得咁離譜啊﹗』自我陶醉間﹐港燦們可能都無瑕理會﹐與《重慶》大相徑庭的﹐是恭子初次進屋﹐玩了一會兒﹐就已被堂本剛撞破﹐惡言相向﹐警戒一番﹐並將她標籤為心術不正的跟蹤狂(stalker)﹐懶懶閒的梁朝偉﹐又焉會擾人清夢呢。盲毛們好夢正酣﹐沉醉於菲與梁那妙絕而若即若離的感情關係時﹐小松江里子卻保持清醒﹐看穿了王家衛的無聊與無稽﹐並無情地加以揭發。