戲散人安樂

columbo @ wings of desire

看了幾集《神探哥倫布》﹐除了倒敘法(先拍兇手犯案過程)﹐與古畑任三郎是那麼的不同。最根本的﹐概念相若﹐但個form唔同﹐Columbo橫跨幾十年﹐由不同人編導(甚至有Cassevettes和史匹堡)﹐駁雜不純﹐古畑則以編劇三谷幸喜為首﹐以相若班底拍了三輯﹐而三谷的話劇/劇場出身背景﹐劇集的足印遍及傳統新派、和風西洋各式藝術範疇(棋藝、陶瓷、落語、古典樂到漫畫、魔術)﹐影響他以更風格化的手法出之。

和洋合一piece of art

Columbo像類型劇﹐有承先啟後的影響力(Peter Falk神探乾濕褸形象無遠弗屆)﹐不像特區警察﹐他唔用槍﹐唔用胡椒噴霧噴小童﹐唔會叫示威人士剝光豬﹐唔會畀黑影夾住隻手﹐但總體失諸粗糙﹐爆點還是集中在個twist(我看了三集﹐其中兩集都有點牽強)。古畑直承之﹐台譯紳士刑警﹐則更像是大珠小珠落玉盤的piece of art﹐田村正和以和洋合一(洋服配合骨子裡歌舞伎功架)﹐暗合明治維新以來日寇脫亞入歐思潮﹐以他在藝能電視界混合傳統表演藝術圈子﹐縱橫數十年的功力﹐古畑更講究節奏、氣韻身段、偵探與敵人的交流﹐末了超越類型框框﹐到達相知相惜的最高境界。

古畑每集結局都相若﹐謎底破解﹐田村正和卸下偽裝﹐恢復溫柔敦厚的真面目﹐與兇手傾偈﹐飲杯茶食個包﹐然後二人離開(無須上手扣)﹐剩下一個人去樓空的場所(很多時是犯案現場)﹐這手法顯然源自三谷幸喜的劇場背景(演員謝幕後熄燈離去)﹐裡面有南柯夢盡﹐戲散人去的唏噓。小小一段戲﹐集集相似﹐這就是一張一馳的鬆緊節奏﹐有夢般帶不走﹐機關算盡太聰明的哲理﹐令人魂牽夢繫﹐回味無窮﹐就在於至矣。

不可或缺事後煙

小弟可以說﹐古田任三郎頭10分鐘倒敘犯兇過程﹐其實是將冰山劈開的前奏；中間25分鐘﹐古畑不斷以超技術左穿右插﹐是偵探與兇手的心理攻防戰﹐則是敵進我退﹐敵駐我擾的盤腸大戰；最後5分鐘真相大白﹐雙方赤條條坦然相對﹐古畑留有餘地﹐以舒緩不逼的節奏﹐與對手溫存一種﹐則是一支不可或缺的事後煙。莫忘了Columbo集集吸食雪茄﹐古田這支事後煙﹐與愛鬥大的第三世界賤民不同﹐日寇以形體合乎亞洲人比例的比喻﹐一支薄荷萬寶路即可﹐向Peter Falk致敬﹐與杜琪瘋不同﹐這是日寇的實事求是。

至於乾坐電視機前﹐如痴如狂追看的觀眾﹐以比喻出之﹐他們的視點﹐則是陳冠希用來拍淫照的攝錄相機了。每張淫照﹐是陳冠希、相機、阿嬌或柏芝或Bobo高潮佚起﹐合作完成的3P；而每集古畑任三郎﹐則由古畑與兇手合作完成﹐加上蛋家雞見水的觀眾﹐形成3P。加上慎太郎﹐是4P；西圓寺﹐是5P﹐向島巡查﹐是6P﹐依此累進﹐救命......