One more round, Rocky

Gonna Fly Now
Going The Distance

豬仔飽

恬淡情懷
我與音樂的二三事
誰在意 曲馮鏡輝 詞小美 1988

不如早歸

相比無聲無息關門的銅鑼灣紐約、尖咀新港﹐灣仔影藝戲院獲得排山倒海的惋惜及恭維﹐那與座無虛席麥X勞毗鄰﹐經年水靜鵝飛的商場小路﹐突然車水馬龍一如韓農再來示威﹐也實在算是笑喪。新華戲院如非病榻臨終前執了一劑《天安門》﹐只會死得更悽涼﹐同樣掛著「藝術」牌匾﹐影藝卻在鑼鼓喧天中「光榮引退」﹐這反映了的﹐當然是一種時代心態： 前者踏著盛世的宴饗﹐人人都在酒池肉林中作樂﹐誰會注意誰和誰離去時放的一個悶屁？而後者卻與特區一起心靈腐爛﹐遂使特區人興起那種與周夢遺一起自憐﹐以至啥都無能為力﹐什麼都不打算爭取﹐明明唯利是圖﹐卻以捏造集體回憶自豪的情緒。過去五年﹐你既然沒想過少看半齣UA和哈利﹐看不見影藝的好處﹐也實在沒資格﹐待結業前最後一天才去搶票﹐然後手機拍照、太息唏噓。

影藝之死也讓人想到﹐相比於反省自己(選片乏味﹐僅稍優於珠江)﹐諉過於人是最容易的(業主無情、同業BC搶爛市之類)。現在才表示反感﹐可能晚了點吧﹐但打從我第一天去看《世紀末暑假》及《U2 RAttle & Rum》﹐一直到最後幾次去看《尋找他媽的故事》及《布達佩斯之戀》﹐即使人事幾番新﹐在影片放完場credit時﹐院方人員都是立刻亮起全院所有燈光﹐觀眾當然沒有繼續枯座的奇厚臉皮﹐更遑論讓影癡趁著四周仍然黑漆漆﹐伸個懶腰﹐與鄰座的戀人耳語幾句的空間了。這會是芝麻綠豆的小事嗎？不知道﹐因為當要以嚴肅的態度去對生活提出要求﹐對個人行為負責時﹐就無可避免﹐要遇到「扮藝術呀﹐駛乜咁執著呀哥哥？」之類的廢柴。

『噫﹐返屋企訓覺啦﹐仆街﹗』

反骨妹

看Christopher Nolan《死亡魔法》﹐常見尸家叻祖軒臣(Scarlett Johansson)煙視媚行﹐厭悶指數大增﹐角色固毫無味道﹐伊演技也談不上有任何進步﹐呆坐觀眾席間﹐只想到不旋踵間﹐尸家叻已從《綠帽離奇勒索》口交報恩的鋼琴少女﹐昇級為顛倒眾生的萬人迷了﹐只感歎盲毛們對金髮尤物之渴求﹐怎會飢不擇食到這個地步。尸家叻之儷影﹐又見於白賴仁狄龐馬《豔尸案中案》﹐觀眾最大的感受﹐可會是導演根本對她毫無興趣？ - 設想電影界竟有不殺人的femme fatale﹐一如躲在被窩心跳加速﹐引頸以待吸血鬼的利齒而撲個空﹐那會是一件何其無奈的事﹐再翻山倒海傾倒人造色素﹐也無法讓黑變得更黑﹐讓白變得更白﹐讓蘇丹紅變得更蘇丹。

尸家叻祖軒臣的成名之路﹐跳台當然是有名的「迷失雙姝 (the lost twins)」：小哥普拉的《迷失東京(lost in translation)》﹐及老活地的《迷失決勝分(match point)》。前者是深閨春怨﹐是有閒階級的無病呻吟﹐後者是一樹梨花﹐是蘋果日報送給讀者的揮春：「財色兼收」。依此﹐Nolan也好﹐狄龐馬也罷﹐於應用尸家叻而言﹐似乎都有犯了好大的錯誤﹐不及老淫蟲了解箇中三昧：君不見在《迷失決勝分》裡﹐尸家叻前半部是循規蹈矩的冷豔美人﹐後半部卻變了一個讓男主角欲殺之而後快的計時炸彈？狄龐馬還在一味將女人化成他的性對象﹐護花情切的老活地﹐當然不會再問這樣幼稚的問題：除了春殘花落﹐美人怎會有天變了嘮嘮叨叨的八婆？

「尸家叻研究」還存在一個無人觸碰的「禁區」﹐那就是愈來愈被人遺忘的《痴孖妹(Ghost World)》﹐當年看畢﹐誰會想到最終跑出的﹐會是跟在Thora Birch(飾演Enid)背後搖尾的尸家叻祖軒臣(飾演Rebecca)？尤其到了電影結局﹐Enid其志不改﹐Rebecca卻當了一個變節的conformist! Thora Birch逐漸從電影圈消失﹐對照尸家叻祖軒臣的春風得意、豔照人﹐誰說不是給了這部電影一個最有諷喻性的註腳。

狗狗講狗

呢隻DVD提供講評(commentary)﹐最特別的是﹐竟然附有中文及英文(!)字幕﹐重唔係口語既添﹐其製作認真可以想見。當然﹐認真同好壞兩者並不相干。我又唔係話佢地講得差﹐但大部時間止於八卦與獵奇範疇﹐例如：『呢﹐呢場戲係真打﹐個的士佬畀人打到要入廠﹐真係唔好意思』之類﹐觀眾想深入了解作者的思路和手法﹐逐場逐場展示﹐咁就要講聲sorry﹐尤其你知港燦片大部份戲都滾水綠﹐班友廢話連篇的時候﹐就skip左好多值得研究的地方﹐所以睇左一陣﹐其實會覺得其實根本可以瞌埋眼﹐因為經常畫還畫聲還聲﹐好似聽緊傷台的垃圾節目﹐咁就係冇好好利用到個medium﹐做的有意義的事。

任何人都可以想像﹐一條茂利齋Talking兩粒鐘﹐你又唔係舒奇、湯精兆或馬田屎高西斯﹐唔係一件簡單的事﹐對人地的戲指手劃腳反而優而為之﹐要解釋自己作品思維的來龍去脈﹐就好不困難。呢隻碟聰明之處﹐係除左製作人三個﹐重有幾條網絡影癡﹐上去眾聲喧嘩一番﹐講得好聽是親民﹐是權力下放﹐是民主的體現﹐講得難聽就是民粹和反智。查實我只係聽左半粒鐘﹐總體印象冇想像中咁劣﹐但低能對話不少﹐在我看來﹐最白癡的提問﹐莫過於竟然有人話﹐睇唔明片初殺手陳冠希上左的士﹐收左一疊美金﹐點解唔將的錢放落衫袋﹐要貼身綁實係個身度呀 (大意)。

咁樣處理講評﹐對個導演黎講﹐好處係玩急才﹐唔駛點準備﹐同上吳君愚節目狗up差唔多﹐ - 想知人地鬼佬幾認真﹐可看積尼高遜在Passenger的講評﹐你唔駛明佢講乜﹐都覺得係一個演出﹐係語言藝術 - 而最讓我覺得費解的是﹐導演竟然(最少)兩次話﹐『我都唔識解釋點解要咁做﹐但我覺得個演員係要做個咁既動作...』(大意)﹐作為一個創作人﹐就算我地都相信本能大晒﹐又點可以公然講的咁既說話既呢﹐要知道﹐你係向觀眾做緊commentary呀﹐你自己都唔知其然不知其所以然﹐咁叫我地點算好呢？一如以往的印象﹐我只可以說﹐導演係一個honest的人﹐但佢也實在唔係一個思維清楚的人。

All things must pass

here comes the sun

三秒鐘先生

「我就係鐘意佢得3秒鐘!」
*我只羅到印住傅穎張月歷咭﹐假如有人有應采兒﹐無條件送畀我就好了。

慾望的慌容
金基德

設想一個啞仔﹐突然開口講野﹐重要喋喋不休﹐期期艾艾在所難免﹐所以基哥的新作﹐無法避免語無倫次﹐良好的願望是他的失態﹐不過係暫時。當然最致命的﹐是套戲講整容﹐但個兩條男女主角的面孔﹐真係太缺乏說故事的能力了﹗

死亡筆記 2
金子修介

入場去看﹐當然會被清一色的﹐年齡圈介乎11-25歲的白癡包圍﹐幸運的是﹐佢地傾電話都好快收線﹐原因簡單﹐鬼叫套戲劇力萬鈞到咁緊要﹐佢地又點會唔係睇到如癡如醉呢。於我而言﹐今集最重要的披露﹐係幾個主角背景：探員除了糖尿高危﹐重無父無母、女仔?家鏟﹐所以殺人唔眨眼、男主角上集隊死女朋友﹐今次連親生老豆都想殺埋﹐總之個個都心理唔平衡﹐唔怪得個世界愈來愈變態。

放。逐
杜琪峰

前半好睇﹐後半難捱﹐尤以幾條茂利在河邊互訴心情﹐任賢齊吹口琴配樂﹐張耀揚話要開鎗舖﹐林雪被剝褲﹐扮純真肉麻當有趣﹐最令人睇到毛管凍。都係個句﹐呢班友尤其係個導演﹐就係咁巴超閉。

世貿中心
奧利華史東

史東出招﹐竟是出奇不意的悶片。呢部戲呢﹐於美國佬而言﹐其實與日本仔個的著比堅尼水著﹐被歸類「治愈系」的女明星一樣功能﹐係畀廢柴睡個好覺﹐回復勇氣邁向新一天。不同的是﹐日寇的雨露旨在遍灑四方﹐而美帝的「創傷」呢﹐蠻夷外族﹐實無緣置喙。

妄想
彭順


死亡魔法
Christopher Nolan


豔尸案中案
白賴仁狄龐馬


寶貝計劃
陳木勝


無間道風雲
史高西斯


太陽雨
何宇恆


黑拳
羅守耀

Sixteen Months

歌舞伎俳優中村獅童(34)、女優竹內結子(26)離婚。

吹短笛的男孩

耳油未盡
哀愁結他女 森田童子
文：黃載言
文匯報 2006-10-08


■澤尻繪里香變身雨音薰。

「微笑時　哭泣時　自與你相遇之後

我眼中的世界自始綻放光芒

向日葵　風搖曳　在太陽光線底下

感受著微風　感受著每一天」 —《太陽之歌》


這是筆者追看中的日劇《太陽之歌》的同名插曲的副歌的歌詞簡意。

該劇集近年頗為熱門的「絕症式橋段」和「偶像式包裝」之大成，但收視一般未能大熱。早前本欄亦介紹過這首《太陽之歌》（劇中的雨音薰，一支結他街頭賣唱演繹這曲亦不見太空洞，可見流行性頗強），乃由劇集女角澤尻繪里香化身成劇中人雨音薰發片。

澤尻樣子甜美但唱功一般，而這位「彈結他美女」，卻令我想到另一套日劇、另一位彈結他的「怪女」—森田童子（Douji Morita）。

日劇帶起老歌

初接觸森田童子，是日劇《高校教師》（2003年絕症加偶像版）；劇中主角藤木直人與上戶彩本身同為歌手，但監製野島新司卻起用1993年原版《高校教師》日劇（由真田廣之與櫻井幸子主演，此為「社會倫常版」當年非常具爭議性）的主題曲，森田童子的《我們的失敗》，一首來自1976年的老歌。

初聽之時感覺奇異：為什麼這歌曲那樣古怪？耳語式呢喃，哀傷絕望聽得人心酸。節錄歌詞如下：

「現在的我 孤單一人

房間裡　找到你喜愛的Charlie Parker唱片

如今　我經已被遺忘了吧

他現在還好嗎　雖已成為過去」 —《我們的失敗》

編曲相當簡約，鋼琴、結他、大提琴、口哨與人聲，那種空洞的空間感加上森田的抽離演繹，縱然聽眾不諳日語，亦能感受那份哀愁，好慘。

這就是好的音樂獨特的魔法。

Rock友扮相唱低調

無錯，圖中所見那爆炸頭加墨鏡，一副Ian Hunter模樣的人士正是森田童子。生於1952年的森田童子（有傳「童子」是她喜愛馬奈（Edouard Manet）的名畫《吹短笛的男孩》（The Fifer）而改，屬真名藝名則成謎），高中時期不堪壓力輟學，自始徘徊當時社會上有藝術理想的年輕人群間（如自封的詩人、崇美國者、浪人等等）。1972年因朋友意外去世，使她覺得青春稍縱即逝兼生命無常，決定以一支結他（加上那「異常」打扮）闖戰樂壇。

反叛卻不採用搖滾，森田童子的音樂風格有點像現今的Neo Folk（概括點說即Jack Johnson、林一峰、At 17一類），minimalistic（簡約主義）編曲；即使歌曲開場白是開朗陽光的broken chord結他，題材仍是較灰暗。森田熱愛文學又出版過書，詞裡行間透出點點日本文豪太宰治作品的淒絕名句，與她歌聲的蒼涼非常配合。

輾轉樂壇不到10年，經5張專輯後森田童子又有驚人壯舉—結婚，隨之淡出樂壇……

另類選擇

森田童子的CD在香港比較難找（可能沒有），讀者如果對《我們的失敗》此曲有興趣，卻找不到原裝的話，可選擇以下其他途徑：台灣女歌手辛曉琪也曾改編，叫作《哀愁》（可在專輯《戀人啊！》找到）；雖然歌詞上乘，但礙於她唱功太了得，筆者覺得失卻了森田的那種「夭心夭肺」。

反而，日本二人獨立組合Mondialito，在他們第二張專輯《Avant La Pluie》亦曾翻唱，他們的downbeat、chill-out風格加上同是耳語唱腔，味道不錯，值得一試。

有誰共鳴

歌聲飄送千千里 不計距離
歌聲飄送萬萬里 跨遠地
歌聲句句唱出愉快少年事
好歌一生伴著您
歌聲飄送千千里 不計距離
歌聲飄送萬萬里 跨遠地
歌聲句句唱出愉快少年事
好歌一生伴著您
好歌獻給你 讓愛藏心裡
陽光在我心裡照耀
光輝歡笑永伴隨
好歌獻給你
願你您藏心裡 惟願為您解去愁悶
快樂在歌聲裡
歌聲飄送千千里 不計距離
歌聲飄送萬萬里 跨遠地
歌聲句句唱出愉快少年事
好歌一生伴著您
好歌獻給你 讓愛藏心裡
陽光在我心裡照耀
光輝歡笑永伴隨
好歌獻給你
願您藏心裡 陪伴渡過黑暗長夜
我活在歌聲裡
啦啦啦啦啦啦啦啦啦
這歌唱一次 您會即刻永遠記住
裡面帶著愛 裡面帶著笑與淚
這歌唱一次 記起你 唱萬次
一般勾起了可愛往事
這歌唱一次 您會即刻永遠記住
裡面帶著愛 裡面帶著笑與淚
這歌唱一次 記起你 唱萬次
一般勾起了可愛往事
這歌唱一次 您會即刻永遠記住
好歌獻給你...

我活在歌聲裡