小學雞女王

看了《那些年一起追的女孩》﹐最觸目是戲中人的小學雞精神﹐男主角已是大一學生﹐還要女朋友參加迎新營唔好畀男舞伴「拖手」﹐這不是痴纏﹐是纏夾﹗這部戲不停有男童打飛機的畫面﹐初看有趣﹐再看厭悶﹐三看智障﹐值得注意的是﹐片中人不斷起機﹐甚至有父子同勃的畫面(而沒有柏索里尼的挑戰意味)﹐其骨子裡﹐卻是性潔癖、愛潔癖、以至性愛潔癖(疑似性交場面出現三次﹐兩次是有人搞gay的「笑話」)。

片中人的性活動﹐不外乎「起機」、「睇碟」、「射出來」、「紙巾慳o的駛」四部曲。在全院轟笑聲中﹐我真係想問﹐幾位阿哥﹐既然咁飢渴﹐不如去叫雞啦﹐做鴨亦可以﹐重有錢收添﹐日日閉門打機﹐都係冇出路﹐至少應該試下新花款﹐室友手口並用﹐互相出火﹐係咪比較有趣的呢。

南北皆春水﹐群鶴日日來

同樣是搵班卅歲的男女扮高中生大學生﹐小弟想起去年看的《挪威的森林》﹐一樣寫大學生戀愛、求偶的過程﹐片中人之超乎道德枷鎖﹐其性愛交媾的意興淋漓﹐令人嚮往﹐甚至生崇敬心﹐因為主人公們都在卯足全力﹐嘗試推開進入男女心靈溝通(無分性向﹐無分年齡﹐無分背景)的門檻。

而《那些年》的無味與無謂﹐係戲中人唔以childish為恥﹐打飛機渡日﹐佢地根本唔進入狀態﹐水廉洞前﹐蓬門已開﹐你又來玩娥媚婉轉﹐馬前曳甲﹐咁你典能怪條女負卻當年﹐琵琶別抱呢？注意戲名﹐《那些年一起追的女孩》﹐作者用的字眼是「追」﹐是「吊馬子」的euphemism﹐佢唔係用「愛」；主人公告白時講「喜歡你」﹐唔係「愛妳」﹐由始至終﹐都係陣前徘徊﹐唔好話進入﹐佢地連「愛」的意識都未有。

禮有散失﹐求之鄙野

聽說《那些年》在華人社區掀起熱潮﹐小弟看到﹐不是「古典」愛情的回歸﹐而是新世代男女心靈是何其扭曲。僅以特區為例﹐90後、00後的新生人類﹐為數不少的小學生、中學生、大學生﹐其校園生活之荒淫﹐唾面自拍、雜交顏射﹐早己到達無性不歡﹐無所不為的無恥境界。這些新世代﹐興起思古幽情﹐以禮失求諸野的視野﹐往一部台灣出產老老土土﹐相當虛假的小學雞愛情電影中得到樂趣﹐不能不算是咄咄怪事。

小弟相信﹐《那些年》與若干年前王家衛《花樣年華》給觀眾的快感﹐大致相若：即使連仔都生埋(庸生)﹐蘇麗珍和周慕雲還是口口聲聲不附俗流 (我地同那些「狗男女」不一樣)﹐不接觸才最美麗﹐從凌晨南洋華文報館天花冒起的﹐是兩個漢字：「壓抑」。小弟在此大膽預言﹐愛無能、性壓抑的《那些年一起追的女孩》﹐在亞洲第三世界說不定會有斬獲﹐但在第一世界(包括南韓日本)市場﹐恐怕要碰個焦頭爛額﹐因為片子係違反了鼓勵人格發展﹐挑戰道德﹐追求個性解族的西方現代文明精神。



求性若飢

《那些年》值得「閱讀」的華人心理病﹐的確很多﹐例如條女讀大學四圍溝仔﹐又要條男主角守齋﹐港女台女是這麼遠那麼近﹐以為自己下面鑲金；又例如導演唔反省自己好虧﹐只想報馬子被搶之仇﹐片末要條肥仔打份牛工﹐折墮到o係部私家車度小便等等﹐數不勝數﹐小弟不打算一一縷述了。

時間所限﹐我只打算略談得一點﹐是片子那「偽自傳體」特質。偽自傳扮真人真事﹐奧斯卡金像獎就很推崇﹐那是向全世界推銷美國價值的手段(I have a Dream馬丁路德金﹐真有其事﹐你典能夠唔跟？)。而《那些年》推銷的﹐卻是非常功利﹐事事向錢看﹐成王敗寇的世故精神。最露骨的﹐當然是結局﹐條女以sammi為師﹐嫁個有錢人﹐然後佢又不守婦道﹐婚禮上同男主角媚來眼去﹐叫條友繼續「幼稚」下去﹐誰怕誰之類﹐咁係咩意思呢？

求愛若愚

片子當然係想觀眾聯想到作者/導演o係現實中的身分：佢已經以寫網絡通俗小說名成利就﹐而家重躍昇為幾十億台幣電影導演添﹐真金不怕火煉﹐你典能夠否定佢的hopelessly simple﹐always naive呢？ 這就是片子那機關算盡之處： 唔理部戲有幾虛假﹐幾不可信﹐幾膚淺無聊﹐佢還是用了作者真實人生得到的所謂「成就」﹐來確立佢的可信性﹐讓萬千弱不禁風的新世代﹐投射他們無根的對未來的嚮往。

《那些年》高舉「我愛幼稚」的招牌﹐是網絡人唯我獨尊﹐不明世情﹐無視世界的症候。而老餅當然知道﹐即使有「真人實事」撐腰﹐那與STeve Jobs倡儀Stay Hungry Stay Foolish精神﹐其實是不可同日而語的。