滴水不沾身

看了《無聲吶喊》﹐又感覺到「真人真事」的威力。

如否﹐那些一場接一場﹐驚慄片一樣的性侵under 13兒童暴力場面﹐如何堂而皇之﹐登上銀幕﹐而無人非議？例如校長女廁強姦女童﹐燈光氣氛節奏﹐好似睇緊鬼片。又﹐如非「真人真事」﹐ 觀眾怎能停止大腦運作﹐接受天方夜譚一樣的劇情和細節？

片末男女主角趁夜深無人﹐硬闖校長室老爆﹐搜集「犯罪證據」﹐小弟卒之夢醒： 真係太荒唐了﹗

野島伸司那套日劇《聖者的行進》﹐反為淺人詬病﹐對照《無》的一致讚好﹐說到底﹐就敗在不是「真人真事」了。



《無聲吶喊》的毛病﹐也很典型﹐編導對罪犯的背景、心理、行為、情感﹐統統沒有興趣。

班強姦學生的師長﹐有咁樣衰得咁樣衰﹐有咁口臭得咁口臭﹐有咁無良得咁無良(最難頂是那條波平如鏡﹐面如白紙的女舍監)﹐總之四圍都係契弟﹐差佬、法官、律師、教授﹐額頭都寫住兩個大字： 賤人。

《無聲吶喊》兒童哭訴被性侵﹐片子也是照單全收﹐不存在一分一毫的曖昧性。

總之細路啱晒﹐校長錯晒﹐好人好好﹐壞人好壞。咁假如觀眾保持清醒﹐咪覺得套戲好flat羅﹐肥皂劇高潮一波接一波﹐咪衰膚淺羅。



女醫生更改診治報告﹐本來是不錯的筆觸﹐當事人未必有意說謊﹐但無形壓力會影響判斷﹐好人也會做壞事(朴老師毆打男童時其他老師低頭改簿)﹐可惜片子輕輕放過。一味以(非常平面的)人性滅絕﹐掩蓋了制度問題﹐其實係削弱了對建制與公權的控訴力。

問題：結局指揮發射水砲射示威者的﹐還是那條貪污差佬﹐是否「敵我分明」了一典典？



愚見以為﹐片子最應做﹐而沒做的「實驗」﹐是如何進入又聾又啞的兒童世界。

看回女廁強姦戲﹐校長一格一格推開廁格﹐門把撞擊響起格格聲﹐好得人驚﹐觀眾差o的睇到心臟病發。問題係﹐個妹妹聾架bor﹐佢典聽到門把聲呢？ 一個聾人的驚惶﹐同常人係咪應該一樣呢？編導令觀眾一味得個驚字﹐又有冇幫人進入個妹妹的狀態呢？

片子不少設計都好cheap﹐例如twin屎校長﹐例如消費了小男孩的外婆﹐但也不能抺煞其專業技術。

其實我喊唔出﹐但小男孩被外婆出賣﹐反來覆去「典可以原諒﹐我唔會原諒班賤人」(大意)﹐流下一行清淚﹐還是令我掩面興歎。對照前民運領袖柴玲的「寬恕屠夫論」﹐也頗可發人深省。



《無聲吶喊》的驚人手筆﹐是結局﹐肥皂劇twist左去社會運動：

幾十個人在政府部門外靜坐抗議﹐防暴警察以水砲和警棍驅趕示威者﹐苦雨淒風。極少數人受苦﹐水砲之外﹐天朗氣清﹐絕大多數的人﹐還是漠不關心﹐蹺埋雙手﹐站於水砲外﹐滴水不沾身﹐置身事外﹐企係街頭睇戲。



我們都知道﹐只要有五萬特區人﹐圍住門常開靜坐﹐堵塞金鐘交通唔走三日﹐除非出解放軍機槍清場﹐否則曾蔭權唔理幾唔捨得筆長俸和茅台﹐佢都要係七月一日前冚家祥﹐仆街死。

而今問題是﹐這到底是特區﹐是不吭一聲被地鐵從後進入的特區。如何能召集不少於十個少年去剿匪？ 這是特區永遠無法解決的myth。