對燈枉猜謎 # 2

一年一度燕歸來﹐真真想不到﹐對燈枉猜謎又來了。

為了提高燈友瀕臨破產底興趣﹐本扑先抄襲﹐後自創了幾則色情燈謎﹐希望眾生於苦淫路上﹐平添幾分笑靨﹐並一併提高室溫﹐略高於零點零零零七度。另外﹐還有幾則國事家事天下事﹐閨中事塞外事糊塗事﹐秉持事事關心的燈謎﹐也方便特殊性趣的燈友﹐一邊機智地按摩腦袋﹐也一邊能享受苦淫曾特狗的樂趣。

一、楚原洞房
(射前港英高官)


二、宋美齡斜臥寒玉床
(射三國演義人物)
(提示：兩個字)


三、阿嬌守齋
(射特區老牌導演)
(提示：特區國際電影節期間﹐此君恐怕會回港)


四、老友狗狗
(射一種疑幻疑真、似有若無的特區族群)


五、一猛片將於今年特區國際電影節紅地毯隆重首映
(射特區一位徘徊愛與痛的邊緣﹐人人喊打﹐又人人欣羨 的ABC)


六、曾特狗偷梁換柱﹐司局長人搖葉落。
(射中國影史一位電影大師)
(提示：特區國際電影節期間﹐此君恐怕不會來港)


舊人事舊作風﹐謎底會不會公開﹐與上帝是否存在相若﹐都屬未可知 (因為太容易了﹗)。

一地白茫茫

崔允信的電影﹐不論獨立的主流的﹐本扑看過幾部﹐感覺都像一煲未煲滾的水﹐太高人愈妒﹐喝了嘴更乾﹐又未至於拉肚子﹐胸口就是有道氣﹐將洩未洩。日前看了《三條窄路》﹐出奇相當欣賞﹐臨尾重睇到有點激動添。係激動﹐唔係感動o番 ------ 你有幾耐未試過睇港片會激動？還是根本從未試過激動？

受盡委屈小媳婦

《三條窄路》和一般political thriller大不相同﹐即使直指官商勾結﹐蠶食特區各環節﹐但沒什麼煽動性(例如Missing)﹐有一點懸疑﹐又未至於故弄玄虛(例如A1頭條)﹐整個調子﹐反而非常平和﹐因為作者是知識分子﹐溫文爾雅﹐平日的打扮﹐都是恤衫西褲﹐即使主人公都是低下層﹐他還是很自覺克制﹐喝退一切過量的情緒﹐讓片子沿平實可信的調子前行﹐北姑與爛仔間的感情流露﹐不無古惑仔片式逗趣﹐還是來得很低調的。

而最吸引人的綽頭﹐過氣名嘴黃毓民參演﹐看過片子就知道﹐根本是「騙人」的。一般電影﹐至少會讓黃毓民說幾句啜核對白﹐擲擲蕉罵罵人吧﹐但《三條窄路》反其道而行﹐毓民戲份極少﹐不過是過客﹐導演根本不打算讓他語無倫次﹐指點江山。片子拍攝時黃毓民處於最低潮﹐作者還是支持他﹐與其說在給影片一個現實的指涉點(名嘴封咪)﹐不如說是作者於低氣壓下一種不言自明的政治表態吧(近日某柏林得獎導演趁勢呼籲保留上環永利街云云﹐也可作如是觀﹐這些人都是殖民地留下來的精英分子﹐眼見不平事﹐不會奮起反抗﹐只能以受盡委屈的小媳婦姿態曲線表態)。

兜腎囊踢曾特狗

僅以素材而論﹐《三條窄路》可能是百年來特區最激進的電影。影片最剌激的﹐是他的打擊面﹐非常寬廣﹐對青年人非常關愛﹐對曾特狗絕不容情 (結局不忘讓蔣祖曼兜腎囊踢他一腿)﹐一切都不是憶苦思甜回溯式的 (六十年代警察是有牌爛仔之類)﹐全是挑戰當下的威權 (港商大陸設廠禍民、特區警察傳媒教會狼狽為奸等等)﹐而崔允信以這種毫不聳動、平常人平常事的方式拍下來﹐也算是小小的壯舉。

比起柏林得獎導演那輩老鳥﹐崔允信是典型的夾心人﹐他一方面沒那麼犬儒和保守﹐一方面他對激進路線 (大氣電波屈人罵人﹐群眾集會衝擊權力之類)﹐也有宥於階級性的疑懼﹐他不能不將片子處理得傾向平和﹐狂生毓民不能不壓制﹐而片子運籌帷幄的鎖匙人﹐只會是臨危不懼、正直不阿的教會牧師廖啟智(有趣的是﹐影片對教會的官僚腐化一樣不缺抨擊﹐一切真是「客觀」得離奇)。

知己的感覺

讓本扑深深共鳴的﹐可能正正是崔允信這種「欲拒還迎」吧﹐我很相信﹐以理性、和平這類冠冕堂皇的調調﹐包裝著內蘊的自私和怯懦﹐對照特區當下半死不活的氛圍﹐很自然就能讓此時此地﹐腦部仍殘留活動能力的平民﹐產生知己的感覺。假如你沒親歷其境﹐恐怕不能想像﹐漆黑中喧鬧中被警察重重圍困﹐然後抬頭往遮打花園簷台看﹐有幾個面目模糊的人﹐拿著高清攝錄機﹐不停描準你拍攝﹐此情此景﹐你內心是何等的恐怖。當你從大眾傳媒得到的訊息和影像﹐眾口一辭﹐都是將青年人界定為暴力、暴徒﹐你內心又會是何等的不平和憤怒。

不要笑我犬儒﹐《三條窄路》最讓我震撼﹐旁人可能覺得草草收場﹐就是三個「八十後」(警察、前警察的爛仔、攝影記者)傾盡所有、自毀前程而得來的平淡無奇的片子結局。就在那一刻﹐本扑覺得片子到達了到它的「永恆性」﹐因為作者洞悉了特區的宿命﹐並用最無情的筆觸寫下來。特區/片子的終局/結局﹐為免剝削你自看片子的機會(假如有的話)﹐本扑也不好揭破﹐我只能說﹐和陳冠中一部很難看的小說﹐名字差不多 ------ 當然不會是《盛世》(PS 我沒說《盛世》好看啊)。

保護石黑龍

這段廣告﹐老實說沒看過﹐是本扑少看電視﹐還是曾特狗順應民意﹐已悍然停播？

Youtube看了﹐想起王家萎的話：想當年奧利華史東和昆坦塔倫天奴﹐各拍一部超級暴力電影﹐前者罵者不絕﹐後者名利雙收﹐重打敗奇斯勞斯基﹐羅埋藝術電影大獎添﹐明明大家都粗口橫飛﹐販賣血漿(前者還仁義道德﹐大條道理添)﹐但下場迥異﹐究其理﹐是得民心者得天下﹐也是樣衰(活地夏理遜)與樣好(尊特拉華達)的分別了。

同理﹐不管曾特狗有多罪大惡極﹐頂多是付鈔「買春」﹐自費化妝﹐相比到Sogo 羅免費滋生堂的港女﹐即使笨拙﹐也不失其光明磊落；而扭盡六壬﹐我好open﹐赤裸裸地「賣淫」的﹐反而是動畫人麥家壁和謝立聞。

盲毛們看了廣告﹐指曾特狗「強姦」麥兜﹐好像日軍「進入」南京﹐「侵入」了麥兜的美好世界﹐還提昇到圍毆孌童癖的高度﹐「連小朋友都唔放過」﹐「見到打煲呔既人要記得大聲嗌唔好」云云﹐一方面說明麥兜品牌成功﹐二方面說明特區人天真無聊(沒看清麥兜真面目﹐打bow tie也不是曾特狗的專利)﹐三方面才是曾特狗不該化妝。

麥兜「被賣」(不是「被拐」﹐父母是主謀﹐也是幫兇)﹐本扑一點不會覺得憤怒。牽動我底情緒的﹐反而是謝麥二君拖了我的偶像﹐黃玉郎筆下雙截棍玩得比周杰鱗好的石黑龍下水。黑龍哥年前已逃不掉基佬的魔掌﹐被製成匙扣吊吊fing﹐想不到新年留留﹐也一併被曾特狗「強姦」了﹐真是一世英名噢My G.O.D.。

得意到幾時

計算戲院裡OL為貓咪尖叫的次數﹐不下三五七次﹐則《心動奇蹟：咪咪知音》知音雖少﹐反應看來還是不錯的。來得快去得快﹐end roller還未起步﹐觀眾已林樓一樣四散逃難﹐本扑還是有神傷的感覺。這種可愛動物片﹐本扑本來是敬謝不敏的﹐但聽說是大森美香執導﹐一週割畫也要看看。

片子較有意思的點子﹐是以小貓隱喻商業公司的職員﹐這恐怕也是只此一家的日式風味﹐：不管外表有多討喜﹐小貓也不過是主人/老細/戲院裡猛嗌「好得意丫」的港女玩耍的玩物﹐日子久了﹐還是落得個用完即丟/即炒/即時離棄的下場。

渴一杯綠茶

主人公由大杉漣飾演 (北野武的打手)﹐他是人事部長﹐專職炒人。一日拾到流浪貓﹐撫而養之﹐將源自職場的不安和恐懼﹐以「柔情」包裝﹐投射到小貓身上。流浪貓 = 他天天構想「酷刑」訓練的社會失敗者﹐於是小貓トラ成了大杉漣的「救贖」﹐他可以一面鞭打新入職的落伍者 (潛台詞：「一切都是為你好﹐誰叫你沒出息呢」)﹐一面無微不至照料貓咪﹐將罪疚和壓抑假借到貓咪身上﹐繼續活得心安理得。假如這是日劇﹐觀眾將這位變質者﹐視為野島伸司筆下五內如焚的雙面人﹐其實也無不可。

但作者顯然志不在此﹐還出力將劇本的社會批判淡化。一路看下去﹐除了もたいまさこ客串那場比較幽默﹐就是一部不好笑的輕喜劇﹐大杉漣還算有點演技﹐其他新人就太嫩﹐相互接近零火花。觀眾不覺得部長很殘暴﹐也不覺得可憐﹐他和社員間的「恩怨情仇」﹐糊裡糊塗﹐扯淡得很。作者似乎只想捕捉閑常生活﹐渴一杯綠茶﹐放張荻上直子《海鷗食堂》、《眼鏡》那種DVD﹐邊看邊打盹﹐當個神遊物外的化外之民。老老實實﹐我們對機關算盡的主流日劇﹐早就感到非常厭倦。

非常周星馳

宥於類型與旨趣不符﹐《心動奇蹟：咪咪知音》成績不好﹐但也不算壞﹐就是太別扭。它一面寫異化職場的恐怖﹐另一方面又以舊潮運動劇集(魔鬼教練、愛的鞭苔) 方式處理﹐兩不徹底﹐失敗就是意料中事了。末了不外乎部長與社員冰釋前嫌﹐又哭又笑之類﹐然後一人一貓退隱江湖﹐顯得非常兀突﹐也不感人。回首前事﹐不過是中年職員被裁﹐亂發白日夢。

而片子對日式辦公室倫理的「歌頌」 --- 十八廿二的社員﹐被「教化」後竟然滿懷感恩戴德之情 --- 如此老氣橫秋的題旨﹐真是很難相信出自青年作者手筆﹐也很思疑片子的目標觀眾究竟是誰(還是我們對日寇的理解失諸膚淺？沒法子理解他底深層次的心理結構？)。老餅甭論﹐將這一切送到意氣風發的八十後眼前﹐恐怕已變得很「周星馳」 --- 一無二致﹐都是來自遠古的笑話。