毒男自毀學

看了鬼眼導演的After Earth﹐一點也不行(行貨那個行)﹐還有有點high。片子混合了科幻片、家庭片﹐愛情片、cadet片(新紥師兄)、兒童片、災難片、驚慄片、動物片、武俠片﹐共冶一爐。

劇透
冇所謂啦﹐你都唔會睇架啦(套戲同呢篇野)

成套睇完﹐小弟先明﹐After Earth裡的外星怪物﹐其實是「女人」的隱喻﹐怪物造型來自《異型》(少年主角下面望上去﹐佢係度流口水)﹐《午夜凶靈》(女鬼井底爬出來)之類﹐咁就覺得妙不可言。 而Will Smith從來唔教少年主角﹐當你遇到怪物(女人)時﹐個心撲撲咁跳時﹐費洛蒙狂飇時﹐你應該典做 ------- 少年人﹐你只有一件事可以做﹐跑呀。

片子同鬼眼導演作品一脈相承﹐與人間格格不入的奇人﹐接受救世天命。Will　Smith的對白：「danger (武按：女人的威脅)是真的﹐但fear(武按：心跳﹐即愛情的隱喻)是假的」(大意)。

「躍起之後. 勢須下落. 而今問題在. 你如何去平伏那心跳？」李李李天天天天命

After Earth的少年﹐要像爸爸Will Smith咁接受天命﹐就要抑制自己的心跳 ------ 怪物撲到面前﹐依然像陳志雲﹐唔好驚，唔好亂，唔好放棄﹐怪物聽唔到我的心跳。心跳可以用科技量度﹐但除非你有天耳通﹐否則乜柒都聽唔見。就算我心跳到死﹐都唔要畀的女聽見。

http://www.youtube.com/watch?v=U0opc9jUkIY
東京事変
Love is an Illusion (Get it Up For Love) slightly remixed

After Earth裡「不會心跳的人」﹐爬上華山之巔﹐才是強中之強；就像野島伸司日劇﹐「不會流淚的人」﹐不像溫爺爺假哭﹐唔用眼藥水﹐就只能等待淚腺崩潰的那一天﹐個心滿溢了溫情、悔罪、我供左層樓畀妳啦﹐咁班女就開心啦。

用愛情隱喻觀之﹐After Earth重可以接通古谷實的漫畫：女人是引領男人走進地獄﹐與社會融合的惡鬼﹐廢柴(古谷實作品)和救世豪傑(鬼眼導演作品)﹐都不是正常人﹐在殺人與自殺之間徘徊。而回到女人的懷抱(重建家庭)﹐則是佢地重回正途﹐變返個正常人的路徑(咁你話幾咁無聊呢)。

《庸才》：厲鬼來襲

當男人對女人的靈魂和肉體都再冇興趣時﹐依據After Earth的說法﹐女人的對策有二：

一、死畀你睇﹐你欠左我架；

二、你晚晚唔返黎﹐我冇所謂呀﹐我晚晚出去溝仔﹐但你典對得住屋企個仔仔呢﹐佢係度等緊你架嘛。

末了Will Smith夫子﹐一家三口重建家庭﹐鬼眼導演從Unbreakable裡Bruce Willis等悲傷英雄﹐Lady in the water裡的精神病看更阿叔﹐兜兜轉轉了幾十個圈﹐回到闔府統請的大團圓結局﹐人各有志﹐大家開心﹐咁都冇咩唔好呀。你仍然有一個option﹐一念之間﹐可以做番個正常人﹐這毋寧是幸福的。

《沒有玫瑰的花店》：你要流淚﹐我是winner

After Earth最離奇﹐是下半部玩到變了《神鵰俠侶》﹐有隻鵰兄﹐一次又一次救了少年主角一命。恐怕唯有香港觀眾﹐先會由此想起劉德華和陳玉蓮：十六年後﹐過兒不再做神鵰俠﹐與小龍女退隱江湖﹐跟木村拓哉及松隆子不一樣﹐小弟不相信﹐會是幸福的結局。

http://www.youtube.com/watch?v=0HxP0QWF9qI
幸せな結末

以上﹐新類型意識很流﹐混雜mv、電話圖像、劣詩、罵街﹐爛歌、浮想影評﹐是我的另創新楢﹐願你以另眼相看。

嘩﹐你睇到呢鼠﹐重睇埋呢句﹐你好野呀﹐我愛你/妳呀。

封塵筆記本#1

看完《戀戀封塵》修復DVD﹐又有很多新發現。

《戀戀封塵》結局
盜拍：阿武
http://www.youtube.com/watch?v=pIeOVq6EzwA&feature=youtu.be

阿遠服完兵役回家﹐成間屋都冇人﹐見到阿媽訓晏覺。

鏡頭hold完唔郁十秒(00:25-00:38)﹐茂利會話﹐一個師奶訓覺者﹐做咩hold咁耐呀﹐有咩咁巴閉呀﹐大師呀﹐係咪故弄玄虛呀。

我就會話﹐就係要hold咁耐﹐先進入到個男仔的心理層次。一路睇﹐唔明﹐經過十年﹐再睇﹐觀眾先會醒覺﹐原來呢個鏡頭﹐講阿爸阿媽老了﹐然後﹐我也老了。

當你阿爸阿媽六七十歲以上﹐大熱天時你下晝返到屋企﹐你會開冷氣﹐但佢地唔會開﹐有時佢地會鋪張蓆﹐係地下訓覺﹐慳電。

另一種情況﹐更常見﹐則係部電視一路開住﹐而佢地痴痴呆呆﹐坐o係張梳化度訓覺。

見到咁既時候﹐有時會覺得煩﹐有時覺得傷心﹐冬天時﹐你可能會羅張被放係佢地身上﹐咁佢地就會責醒。

《戀戀風塵》阿遠個主觀鏡望住阿媽訓覺咁耐﹐未必係真﹐但呢個映像﹐將會長埋我的心底﹐不止十秒。

後來男主角去蕃薯田﹐搵阿公李天祿﹐阿公暗暗尋尋﹐唔知o翕咩﹐「幹伊三妹﹐照顧這些蕃薯心照顧高麗參還累」﹐講完又講。

很多很年後(即尋日2013年6月17日)﹐我先明白﹐阿爸阿媽老左之後後﹐佢地講野﹐就會不停重複﹐講完又講﹐可能因為佢地冇野好講﹐佢地連自己講過咩﹐都已經唔記得左了。

導演唔會畀個阿遠的反應shot (如果導演咁做﹐可能我會睇到喊﹐而不是清醒的感動)﹐佢咩都唔搞﹐只會令我想起﹐好很多年前﹐個女仔第一次去台北﹐就係帶住阿公種的一袋蕃薯﹐羅去畀個男主角﹐而都係徒勞﹐發晒芽都冇人食。

最後空鏡﹐山雨欲來﹐烏雲壓頂(03:40)﹐小弟想起三種境界：

第一境：個老野o翕咩春﹐鏡頭又唔郁﹐唔知佢做乜﹐訓醒完場。

第二境：回到中國詩詞抒情傳統﹐附與左個空鏡一個意義wor﹐歲月悠悠﹐天地不仁﹐不以物喜﹐不以物悲﹐影評人咁講﹐我咪咁覺得羅。

第三境：結合了我的生命經驗﹐老野暗暗尋尋﹐我唔會追尋佢講野係咪意思﹐痴痴呆呆﹐無所謂﹐我唔會流淚﹐但我開始明白﹐重有點傷心。

楊德昌《一一》﹐結局無啦啦有個小學生作文﹐寫乜春「我也老了」﹐compare with《戀戀封塵》﹐個作者咪就係死蠢羅﹐咪係墮落羅。

你咁老屈個細路﹐先唔好講係咪make sense先啦﹐我當你make sense﹐你個電影主題﹐唔係直畢甩叫個角色講出來架嘛﹐咁咪好平羅﹐你咪又係當的觀眾係傻架羅。

套戲重會人人讚好﹐咪蠢到爆﹐蠢到死羅﹐呢的咪藝術高下羅﹐阿哥。

太宰遺傳學

最近讀了一些太宰治小說﹐想起幾部作品。

一、松子的一生

此片中宮藤官九郎演太宰治再生﹐毒打中谷美紀﹐逼佢去接客等等。

咁當然係又cheap﹐又唔好睇啦﹐也談不上顛覆﹐靠攏現實性﹐咪冇左迷一般的吸引力羅﹐咁一般80年代的姑爺仔﹐都係咁架啦。太宰迷人之處﹐除了自殺﹐還是疑似溝女王﹐靠拳頭﹐真是太無癮了(係男人都以為自己做到啦﹐照計)。

此片唯一貢獻﹐可能是推廣了太宰遺言：生而為人﹐我很抱歉。

https://www.youtube.com/watch?v=TIpZJM8XsUQ&list=PLBBD1D0A4975AE396

二、梁朝偉

用「太宰轉世」來閱讀梁朝偉﹐就能解釋葉問的名句：「四十歲前都係春天」 - 太宰係39歲投水自殺 (也有一說係扮自殺)﹐咁投胎做左葉問﹐做埋間諜漢奸﹐真係屈死。

回看《東邪西毒》、《春光乍洩》﹐偉仔還是做番深情路線。繼後開了兩條支線﹐一條是陰險之路(《花樣年華》、《一代宗師》)﹐另一條﹐則是淫混之路(《2046》、《色戒》)﹐而聲譽日隆。

太宰治的疑似自傳《人間失格》﹐特別之處﹐是替主角混入「演戲」的原素﹐佢好識做戲﹐奉迎別人﹐於是「獨男」變了女人湯丸 (與《地下室手記》、Taxi Driver大相徑庭)。

這解釋了﹐何以好多讀書的港女﹐都喜歡向梁朝偉尖叫：

偉仔與《人間失格》主角一樣﹐通過精湛「演技」﹐由《香城浪子》的內向青年﹐變成《色戒》、2046的淫棍。有趣的是﹐即使偉仔是「淫棍」﹐也無改他對伴侶專一(只愛劉嘉玲)﹐他還是一個愛聽Stevie Ray Vaughn﹐又愛看村上春樹的「宅男」。愈矛盾﹐愈愛他﹐更符合太宰治哲學三昧。這是中式保守主義﹐既扭曲又壓抑的微妙之處。

這也是太宰治持續吸引信徒的理由吧：
「獨男」要搵個女大學生一起投水﹐不一定是天方夜譚呀 (梁朝偉就是成功例子)。

三、黃金保齡

http://v.youku.com/v_show/id_XMTU5ODI3MzE2.html

《黃金保齡》第7集﹐有芥川(金城武)、太宰(堺雅人)、夏目(路人甲)﹐三大文豪打保齡的大戰。

這集有趣之處﹐是將「太宰」寫成妬夫(與太宰治小說截然不同)﹐仇恨20年前「芥川」搶佢條女(木村佳乃)﹐令佢冇面﹐要報仇。

咁都冇乜特別丫﹐精彩之處﹐是劇集有個subtext：木村佳乃生完BB﹐芥川去醫院﹐話要同佢私奔﹐遠走高飛。

不如我帶妳走啦
(18:55)

這情節﹐是refer番去《世紀末之詩》﹐竹野內豊要去搶婚﹐帶木村佳乃走人。結果什麼都沒有發生﹐就進入了中心：愛情的幻覺﹐是通過模倣二手文本(《畢業生》、《上海灘》之類)﹐而那都不是真實的愛。

《黃金保齡》一樣﹐私奔什麼的﹐不過講笑而已﹐等於《人間失格》之類﹐投射出來的時不我予的軟飯王﹐不過是讓廢柴﹐比廢柴更廢柴的廢柴﹐自我陶醉的幻覺而己。

講笑而已
(31:16)

而木村佳乃臨尾抱住個仔去睇波﹐當然是refer番去太宰治小說《櫻桃》：
賤人老豆﹐你幾時先回頭﹐老婆等緊你架。

而當然在野島伸司眼中﹐芥川才是王道：

天才、靚仔、講野好笑﹐悲傷童年﹐溫柔﹐搵唔到錢﹐又餓唔死﹐唔想令人傷心、不喜歡競爭、打敗世界冠軍都係沒改變、蟑螂都唔想打死。

最後﹐芥川都沒有與瞳結合(有冇上床都唔知)﹐只做鄰居而已﹐這當然是直承《美人》不再動冰心的田村正和﹐而進了一步 -----
對愛及做愛﹐何必產生那麼多的幻覺？

trust me if u can

她青春不老

《未來講師》講補習老師深田恭子有超能力﹐能看到小學生20年後的命運﹐這設定﹐明顯是接上日本小學生的勵志活動﹐「給未來的自己寫信」(類似薛凱琪歌曲《給十年後的自己》)。

《未來講師》破格處﹐以勵志、瘋狂的包裝﹐道出了最殘酷的真相﹐學生夢想中的自己﹐九成九不會實現﹐他們長大了﹐即使延續日寇敬業樂業的精神﹐只能做中下層的勞動工作(有個唱歌比賽得獎學生﹐末了當了油漆匠)﹐未必不快樂﹐只是意難平。而小情人同諧白首的夢想﹐逝水年華﹐如水逝去﹐誰都沒再記起。

《未來講師》第二個驚人處﹐是深田預視「20年」的設定。過了20年﹐有另一個20年(假如未死的話)﹐﹐再有另一個20年﹐所謂「未來」﹐是一延續體﹐可以無窮無盡(supposely)﹐於是劇集一舉破解了﹐「如果命運能選擇﹐十字街口你我踏出的每步無用困惑」的myth (命運是無窮﹐沒有終點﹐你問這問題﹐就是戇居)。

常有蛋頭質疑﹐「未來是否可以改變」之類﹐再援引相對論什麼的。《未來》則講明﹐你的命運﹐分短期(20年)﹐也分長期(40年)﹐像武田真治﹐20年前從東京大學畢業﹐以為前程似錦﹐再過20年﹐佢只能做個禿頭補習社校長﹐誰能斷言﹐再過20年﹐佢不能谷底反彈﹐頭毛再展？ 未來綿綿無盡﹐禍福交纏﹐只能活在當下﹐所謂有無選擇﹐不過是虛妄﹐是失敗者的循詞。

第三個重點﹐是深田恭子。深田是日式Kawaii的代表﹐但她的「可愛」﹐與中山美穗、松田聖子之類﹐用來向人諂媚的心計﹐並不相同﹐深田恭子的可愛﹐帶有反社會成見的傾向。深田能將「可愛」變成生活態度﹐渴望與眾不同的體現(成於《下妻物語》的cosplay專家)﹐佢最想「討好」的﹐不是你﹐是佢自己。「可愛」脫離了「計算」的範疇(即女人以撒嬌之類﹐擴展自己的權力)﹐往往被世故社會﹐視為幼稚、無知、倚賴、長不大的同義詞﹐深田恭子身體力行﹐加以反抗﹐她青春不老。

曾幾何時﹐香港的阿Sa﹐也曾以十級懶音﹐瘋狂燥狂動作﹐向香港社會反抗﹐可惜功敗垂成﹐太容易被收編﹐從阿Sa第一日乸住口面拍戲﹐扮大人開始﹐她就死了。

當握第三點﹐觀眾就能明白《未來講師》片尾曲的含義：

https://www.youtube.com/watch?v=9xGtb8XlPEg

初時小弟以為﹐春光明媚﹐深田恭子向幾位補習社的同事教學﹐就這麼簡單。一集一集地看﹐才明白﹐(外觀上)永遠不老﹐擁有時光穿越性的深田恭子﹐ 是在向小孩時代的同事們教學﹗同事們都變成小孩﹐上英文ABC。因為深田恭子有超能力﹐於是她和觀眾﹐都看到同事長大後的模樣 (小弟同意﹐以上的說法﹐的確沒邏輯﹐很費解-__-)。

於是小弟明白了﹐何解最後同事們都不見了﹐只留下一張張空椅：

那是紅樓夢的結局﹐「落了片白茫茫大地真乾淨」﹐不盡相同﹐但庶幾近矣﹐那是人最終極的未來：死亡。

什麼都沒剩下﹐只留下泫然欲哭的深田﹐配上主題曲《櫻》﹐她何時領悟﹐朝如青絲暮成雪的日子？

挪威的呻吟

故鄉出版社《挪威的呻吟》﹐好野﹐我買到啦~

連目錄都好咸濕﹐做得好﹐賴明珠去死啦~

搭巴士時翻翻﹐好多memorable充滿智慧的段落：

「那你麼什麼還那麼拼命地做？」
「這很難解釋﹐你知道的﹐杜思妥也夫斯基不是寫過有關賭博的書嗎？就和那個一樣嘛﹗也就是說﹐當周遭充斥著可能性時﹐你很難就這麼視若無睹地讓它過去。懂嗎？」
「好像有一點」我說。
「一到黃昏﹐女孩會到街上來放蕩呀﹐喝酒什麼的﹐她們要求某種東西﹐我也正好可以給她們那種東西。做起來很簡單嘛﹗就像扭開水龍頭喝水一樣簡單......」

***

「那你為什麼要做這種事？」
「因為是我叫他這麼做的．」永澤說。
「我是在問渡邊」初美果斷地說。「為什麼要做這種事？」
「因為我時常想要和床上功夫好的女孩一起睡覺．」我說。
「你已經有了愛人﹐要做什麼不能跟她做嗎？」
「其中原因相當複雜。」
初美嘆了一口氣。

***

結果那天晚上我們親熱了四次。玲子在我的手臂中﹐閉著眼睛﹐深深地歎了一口氣。身體微微地顫動著。
「我這一輩子再也不用做這種事了﹐今天一天就夠了。」玲子說。

最近小弟重看《大亨小傳》﹐有很多新鮮感覺﹐像第一頁敘事者爸爸的話﹐究竟作者是什麼意思﹐已想了幾天﹐現在還未想清楚。再對照記憶中的《挪威的呻吟》﹐整個時代設置﹐敘事方式﹐輕重置換﹐主題呈現﹐兩者深層關係﹐當然不止邊個角色對應邊個角色咁簡單啦。再看一次《挪威的呻吟》﹐可以嗎？我可以做得到嗎？我會忍唔住打飛機嗎？我可以一晚看完嗎？我會離開綾波麗和明日香﹐回到直子、阿綠的懷抱嗎？我覺得好緊張呀﹗

祈克果銘言

「我們這個時代﹐在本質上﹐乃是一個沒有熱情﹐只重理解和思想的時代﹐有時亦發出熱忱﹐但轉眼又如黠鼠般歸於緘默」

......祈克果認為﹐今日無論個人怎樣要發奮自強﹐但他的熱情總無法擺脫其思想的徘徊。他的周圍環境不但無助他擺脫徬徨﹐反而告訴他﹐識相的最好袖手旁觀﹐不作一事﹗

......骨子裏是一種無力的懈怠。沒有熱情的人都因這種逃避方法而自我慶幸﹐這樣就更加聰明了﹗祈克果指出﹐革命的年代是一個行動的年代﹐我們的時代卻是一個廣告宣傳的年代。祈克果說：「今日這個時代﹐反叛、革命是最不可思議的事。」

玩弄政治的政客﹐可以弄出一套與革命同樣引人注目的東西。他們可以草就一個宣言﹐建議民眾大會去決定一種革命行動 (但其中措辭之小心﹐即使是政府方面之審查官也會准它出版)。在開會的時候﹐政客可以使得全體聽眾一致相信他們都已經反抗了。這樣的會開過之後﹐大家都安安靜靜地回家﹐以為他們已渡過了一個很有意義的晚上。

......祈克果指出：「今日只是一個還未有行動之先就已誇口的時代。」

基於以上所述﹐我們當明白為什麼祈克果要說：「我們的時代全不知所謂行動或決心的意義。」他指出﹐以前大家都認為人的成敗在於他的行為；但今天卻相反﹐大家都在袖手閒談﹐結果只是憑著一些想法(不是實際行動)就神氣起來了。

《存在主義概論》
李天命

讀了那麼多李天命(其實我冇睇好耐了0__0)﹐這段落最令我有共鳴﹐連愛與和平佔領中環運動﹐都寫進去了。當然香港現狀的可悲可笑可哀可憐﹐林林總總的details﹐天才如祈克果﹐也未可預料吧。

癲氣晚來秋

《北京遇上西雅圖》有個疑似香港人﹐是李綺虹﹐做個誤診的醫生。這是影片的精密計算：假如真係香港人演﹐恐怕最大中華膠的真五毛﹐都會覺得異樣。但聽了李綺虹講的爛大陸語﹐那個大陸人﹐會不覺得那就是典型「香港人」？

李綺虹一出場﹐就侮辱男主角 (來自北京的好醫生)吃軟飯﹐後來誤診湯唯﹐搞到佢差些冇命﹐全靠男主角醫術精湛﹐目光如炬﹐救番湯唯一命。這就是片子給大陸人最大的夢幻：大陸醫生護士明明泯滅人性﹐無醫德﹐無自尊﹐草菅人命﹐製造無窮盡的現代horror﹐但只要讓他們回到「正常」的處境(美國﹗)﹐他們就能回復醫德﹐回復專業﹐接上美國製訂的文明標準﹐比沙士喪命的香港謝婉雯醫生更可敬。

看通這一點﹐觀眾能明白﹐大陸人忘恩負義(重掉轉鎗頭以此譴責港人)﹐不斷搶掠香港資源﹐重覺得以前港人接濟﹐是無理加諸他們的恥辱。大陸人何解能這樣不知羞恥：香港不過是「跳板」﹐美帝才是promised land。你行山時﹐會對踩死的野草﹐說聲sorry嗎？再者﹐草已死﹐sorry不過是偽善。

同理﹐湯唯好似癲婆咁﹐為了救番同屋大肚婆﹐係條無人的街上喪跑﹐周圍搵醫生﹐除了接上《晚秋》(大陸婆謀殺親夫)﹐也是講明﹐大陸人還是合乎普世價值﹐有人性的﹐會無條件助人的﹐不會見死不救﹐但有個前提﹐那裡不是共產黨的地獄鬼國﹐是美帝國主義者建築的天國之門。

湯唯到了西雅圖﹐大陸人搞的月子中心﹐全被美帝查封﹐她唯有勉為其難﹐投靠民主世界﹐搬去金燕玲的「台灣人」月子中心。白痴香港人無法想像﹐地獄鬼國的大陸人看了﹐會有從斷頭台死裡逃生的感覺﹐講句鬼話﹐what a relief： 奧巴馬終於派出文明之師﹐殲滅「共匪」﹐將我們這些無辜的共犯﹐從地獄解放了。

「我們是無辜的」﹐這是《北京遇上西雅圖》的潛台詞。香港人要贖罪﹐會損500蚊畀「碼工」﹐影將入數紙﹐貼上facebook。大陸人要「自清「﹐與共匪劃清界線﹐就會搭香港地鐵﹐﹐傳播H7N9﹐週街大便﹐日日輸入150個「愛港力」﹐圍毆余若薇。

湯唯跑去美帝境內﹐非法生仔﹐又哭叫叫﹐那是替在羅湖火車站席地生仔﹐海港城大堂大便﹐通街向香港人開踭﹐周街踎的大陸人哀鳴。佢地好委屈﹐總有千百種要o係醫院打邊爐的理由﹐有頭髮邊個要做辣痢﹐人同此心﹐大家都係中國人﹐你要設身處地呀﹐我地都係為仔女好﹐都係無可奈何﹐你咁巴閉﹐你唔生仔﹐你絕子絕孫﹐典解你有權﹐可以食冇毒奶粉﹐咁讓張身證分畀我羅﹐我一家78口﹐個個都要呀(然後拔出刀仔)。

當然這番「悔罪」﹐只會向美帝說﹐絕不會跟港人說﹐他們對香港人﹐仁至義盡﹐鬼叫港人食屎大﹐唔爭氣﹐抵你冚家富貴﹐阿門。

職場自由人

《紅酒專家》真正的reference point﹐不是《奇蹟餐廳》﹐應是《庶務二課》。

《紅酒專家》連日文原名都很tricky：《ソムリエSommelier》﹐與《庶務二課 ショムニ》﹐略懂日文就明﹐連讀音都很相近。《庶務二課》在1998年4月15日～7月1日播放﹐《紅酒專家》則於同年10月13日至12月22日播放﹐承傳主題的心情太明顯了。

《庶務二課》一班女職員隱居總公司「庶務二課」﹐以女廁換廁紙之類瑣事﹐對抗官僚職場﹐以無聊應對無聊。《紅酒專家》更進一步﹐職員已無機會尸位素餐﹐被趕離公司﹐被流放到無人問津的老牌法式餐廳﹐自生自滅﹐歡迎你自己辭職。

品酒品到拔劍﹐問你服未(這是最殘酷的時代﹗)

把《紅酒專家》置於職場日劇體系﹐可略見十多廿年日本人的返工歷程：

《Beachboys》1997年7月 - 9月
《庶務二課》1998年4月15日～7月1日
《紅酒專家》1998年10月13日～12月22日
《世紀末之詩》1998年10月14日 - 12月23日
《她們的時代》1999年7月7日～9月22日
《派遣員的品格》2007年1月10日 - 3月14日
(小弟看的日劇太少﹐只能略舉一二)

Beachboys講兩位有為青年受創﹐自毀前程﹐跑去沙灘打零工；庶務二課恥笑官僚職場；《紅酒專家》職員被流放﹐被趕去「外判公司」；世紀末之詩兩個男人離群索居﹐直接遁世；《她們的時代》真正慘無人道﹐進入職場最殘酷的時代。

於焉﹐進入公元２０００﹐世界沒有走到盡頭。

新世紀開始﹐《派遣員的品格》進入外判時代﹐女主角像超人﹐於職場自出自入﹐想點就點。世紀末令人面對現實﹐《派遣員》回到原點﹐日本打工仔回到逃避舊路﹐發夢洩憤。

《派遣員》有個笑點﹐就是女主角有幾百種專業資格(急救證書、廚師證書blah blah blah)。《紅酒專家》的品酒師稻恒吾郎﹐截然不同﹐他像怪醫秦博士﹐他不需要專業證書。

這就是最根本的問題：《派遣員》冇人冇物﹐要以專業證書來自保﹐等於香港人個腦只得一堆草﹐只有兩個字﹐「買樓」；《紅酒專家》則鼓勵觀眾﹐拔劍而起﹐要像Bob Dylan的名曲﹐Like a Rolling Stone。

這誠然是大時代的氣魄﹐那是世紀末﹐寧為玉碎﹐不作瓦存﹐有界乎自強與自毀中間的傾向。末了稻恒吾郎有金句：戰爭無寧是無意義的﹐但最危急的時候﹐還不起來抗爭﹐則枉費為人(大意)。他是天使一樣的品酒師﹐那是上帝的震怒﹐他要人們起來劈友。

《紅酒專家》最後一集end credit最後的畫面﹐意味深遠。之前咁多集﹐都是稻恒去法國酒莊學法﹐與洋人的合照(寓意為真)。最後一集﹐則以戲中人的合照作結﹐顯然有傳奇化﹐真有其人﹐真有其事的指涉﹐像李天命的「事件實在論」﹐法國餐廳藉品酒師協助﹐同仁合力創造傳奇﹐即使倒閉﹐全部被炒﹐這個事件﹐永遠存在﹐不會磨滅 (具像為菅野美穗手執的紅酒開瓶器)。

這是日劇的理想﹐戲劇可以改變世界。蓋棺定論﹐世界沒有改變﹐日本人的好日子﹐也可能已過去。而香港人的「世紀末」﹐事實還在前頭﹐政客賣港﹐資本家無義﹐共匪臨城﹐香港人要折墮﹐未來大把機會。能有剩餘的膽氣﹐怒髮衝冠﹐拔剣擊之嗎？

書店把幾火

小弟搞了個page﹐賣二手CD、二手書等等。準備了一些﹐還在試驗中﹐暫時沒什麼可買可賣可看﹐慢慢改善(不是匪語「優化」)。歡迎加個like﹐謝謝﹗

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