毒男的一日#4

2011.05.29
濕地公園

compare with毗鄰半山﹐毗鄰瑪嘉烈﹐感覺更加瘋狂

可憐的貝貝

秦博士快來救貝貝 (例如替地產商醫腎虧﹐或替其子孫裝人工屎忽﹐診金三百億﹐用來反收購南生圍私人土地之類)

一個日本人都不見﹐自由行則幾大部冷氣巴。
自由行可怕﹐自由行兒童更可怕﹐低處未算低﹐「港孩」除了不懂搶食﹐不懂煲水﹐不懂公眾場所疴屎﹐誰說沒救呢








導賞員與遊人﹐呈五對五鼎足而立之局﹐天水圍太需要就業機會矣。想起特區集會﹐差佬每採人盯人戰術﹐一個甚至兩個mark一個﹐敢情是世界奇觀。



燈謎：
西瓜刨中聯辦示威

謎底：
未未未釋放﹗



上聯：天邊一朵雲
下聯：池面一張紙
橫批：人類作孽太深
怒書：天收﹗







簡而清﹐好名好名






荔枝

芒果







想起野島日劇美しい人　（岬醫生とみゆきと次郎）

重來之日﹐高鐵起好了嗎？港鐵減價了嗎？23條立法了嗎？梁洛施會更上層樓﹐同前疑似老爺生多三名嗎？

番外篇

買了一套垃圾版曰劇﹐156集﹐世界末日前未必看完

好怪的名字：ゲゲゲのにょうぼう

好好用的傻瓜機﹐攝影盲不妨試試

陳伯被失蹤

「當人除了應世的本領﹐便一無所有﹐就容易露出破綻」 太宰治

重看星期日檔案的《最後的樂土南生圍》一遍﹐感覺還是那麼的偽善﹐最讓人覺得不安的﹐除了次貨Virginia Astley式配樂﹐還是描寫渡頭橫水渡的部分。在南生圍去年年尾未發生兩次火災前﹐去過遊玩的人民﹐當會發現﹐節目裡那位大模斯樣﹐接受採訪的划艇阿伯﹐竟然變了另一個人﹗



橫水渡的掌舵人明明是陳伯﹐典會變了譚叔？ 一覺醒來﹐物是人非﹐真是非常Kafka﹐疑似1984。

翻看二月十一日的明報﹐我明白了： 「這位每日朝五晚十一，年中無休划着橫水渡的陳伯，身處水上也敵不過加租潮，明日將會光榮引退。」﹐陳伯的遭遇﹐和市區被加租100%的老店一樣﹐黯然引退﹐於是乎﹐就挑動了星期日檔案維護「地產霸權」的逆麟。

拍南生圍﹐你能不拍渡頭嗎？聰明的製作人﹐便讓譚叔登場﹐讓陳伯「被失蹤」。續看明報：「去年年尾陳伯的多年老街坊以2萬元的代價奪去橫水渡經營權。陳伯指多年來收費也是『街坊3元，遊人5元』，自言難抵貴租只好收山，明晚7時後便會連舢舨一併移交。」 鵲巢鳩占﹐電影《恐怖雞》的寓言並非無的放矢。

阮小清的旁述：「譚叔係南生圍橫水渡既掌舵人......自從兩歲由內地來香港﹐譚叔一直係南生圍長大和生活﹐他說﹐南生圍過去了的幾十年﹐大部分時間﹐都係荒廢了的魚塘......」 製作人絕頂聰明﹐措詞小心﹐他們將譚叔的訪問﹐夾在兩個貨真價實南生圍原居民(一位是魚塘主人﹐一位是畫畫的食店老闆)之間。於是不知裡的觀眾﹐就順理成章﹐相信「譚叔係南生圍橫水渡既掌舵人」的騙局。星期日檔案欺騙觀眾﹐完全不著痕跡。

最要緊的是﹐陳伯無法支持瘋狂加租﹐被逼退休的情事﹐從此人間蒸發。他底掌舵人的身分﹐除了紀錄於某年某日的某些特區小報的小框框裡﹐被紀錄於一百幾十個攝影盲﹐廢相滿谷的facebook帳戶裡﹐就此被天衣無綘的奪去了。

小弟不知道﹐《最後的樂土南生圍》的製作人﹐亂耍手段誤導觀眾(例如隱藏兩次不明來的大火﹐南生圍居民的徨然﹐南生圍遊人的悲憤等等)﹐他們有否意識到﹐他們耍的不止小聰明咁簡單﹐將關鍵點刻意隱藏﹐同差佬夾口供屈犯一樣﹐同李少光睜大眼講大話一樣﹐本質就是扭曲真實。

誠實誠實誠實﹐我們的要求低無可低﹐只要求新聞記者誠實。沒勇氣挑戰權貴﹐至少也要誠實面對自己﹐誠實面對世界﹐誠實面對讀者和觀眾。新聞記者要相信自己在書寫歷史﹐改變時代﹐若否﹐甚至奮筆疾書纂改歷史﹐輕者﹐是專業失格﹐重者﹐則是人間失格。

瞬間的永恆

問題係﹐假如南生圍重係節目描繪咁既樂土﹐咁呢一百幾拾個人﹐排隊買六合彩好過啦﹐又出來抗乜春野議呢？

剛剛重溫過﹐這疑似焦木鏡頭﹐不足一秒：

貼在這裡﹐一個唔該﹐反而達到「瞬間的永恆」------ 以始於30000年前舊石器時代的香港本位來論「永恆」﹐怎也不算「譫妄」吧。
人地都唔怕生孫冇屎忽啦﹐o的孫仔孫女多到﹐幾隻手都抱唔晒﹐用埋高科技製造添丫﹐難不成地產商會告你誹謗？
一秒判真偽﹐假仁假義﹐偽關社﹐偽新聞﹐偽公道﹐就是難看。

毒男的一日#3

2011.01.24

擺下一代上抬﹐我不同意﹐為這一代好了。

Bye Bye white bird......








目測人數的茂利

典解茂利咁似樣






華叔已死﹐都要畀差佬圍

打手同一邊捉棋﹐一邊抓春袋的阿伯﹐有同一特徵： 長期雙手翹於背後




ifc也有示威區

曾幾何時﹐帶兒童出席集會﹐是和平理性的表現； 而今﹐卻成了父母唔識教仔﹐脅逼勒索的極惡示範

咪以為人山人海﹐其實小貓三兩﹐仰視超高層的商廈﹐重重包圍的鷹犬﹐市民的冷漠﹐拍了片唔播的新聞電視﹐我覺得心傷。


陶君痕 (同一時間癲狗一伙開會集體退黨)

搞乜春白頭鬼


打手的特徵：陸軍裝、肚滿腸肥、好靚西裝

讓子彈飛吧

......他提及日本文化中，日本人其中一個劣根性是，他們對「告密者」作出極強的道德性審判。即是，即使事情的是非黑白對錯很明顯，但只要你做 Whistle Blower，你就會被視為是背叛身處的團體。

團體意識中「團體」的形式，可以是一個班級、一個公司部門、一隊球隊以至一個國家。這種意識有好，有不好。Zielenziger 認為，好的是他們處於集體負責制。比方說，之前早稻田大學的附屬高中的棒球隊發現高中生吸煙的情況。老實說，高中生，貪好玩，抽兩根煙，又是甚麼大事情呢？但由於早稻田高中是日本的高中棒球大賽「甲子園」的強隊，發現煙蒂後，又被傳媒爆出來之後，球隊的教練要開記者會道歉，說自己「管教不善」。整隊球隊也需要負上責任。教練會決定，不讓同學出賽，請他們自我反省。

壞處是甚麼呢？壞處就是，當有事情發生的時候，小至班房中有同學受到校園欺凌，即使大家都知道欺負人是弱者的行為，是不對的，不應該的。但是班上沒有被欺負的同學就不會告發，誰被欺負，誰欺負人。因為大家都知道，當「告密者」最後會受到怎麼樣的處分。電視劇《人間失格》中，飾演轉校生的堂本剛因為看到三宅健被欺負，最後就被全班人合力欺負至自殺。編劇野島伸司說的，就是初中學生都感受到人性的失常和冷酷，也就是這種團體主義惹的禍。

核電廠的魔鬼交易
茶杯雜誌
健吾 2011-05-01

偶讀這些文字﹐小弟不能不說﹐日劇《人間．失格》根本不存在作者所謂『「告密者」最後會受到怎麼樣的處分』的問題﹐這是太明顯的穿鑿附會了﹐作者的信口開河﹐是對日劇觀眾的侮辱。

《人間．失格》整套日劇tricky的地方﹐是經過一輪錯摸和誤會﹐主角堂本剛很想當「告發者」﹐但他一直沒當成﹐沒法在死前將他被集體欺凌的事實公開﹐包括父親赤井英和的誤解﹐老師加勢大周的逼害等等﹐造成悲劇。《人間．失格》說的是性本惡﹐人性於善與惡之間的轉移(原來被欺負得最慘的弱雞﹐後來對堂本剛至為兇狠)﹐集體社會尋找圍毆對象的殘暴不仁 (置於學生書桌上紀念死者的花瓶﹐從甲桌轉移到乙桌)等等。

依作者的「告密論」﹐《人間．失格》的下半部的幾集﹐其實可以停拍﹐堂本剛被欺凌的事實早已公開﹐則老師櫻井幸子和赤井英和後來揳而不捨﹐又追查個什麼鳥呢

「編劇野島伸司說的，就是初中學生都感受到人性的失常和冷酷，也就是這種團體主義惹的禍。」這種說法﹐也很奇怪﹐實際與作者要論述的問題﹐並無邏輯關係。作者好像很愛quote名人說過什麼什麼﹐來製造疑似可信性﹐真確與否﹐小弟存疑。

當然全文最費解的﹐是作者寫「堂本剛因為看到三宅健被欺負」﹐被集體欺凌的﹐明明是黑田勇樹﹐典會變左係三宅健呢？ 看看作者簡介﹐我就明白了：「健吾，留學日本，自小，吃黃偉文林夕的奶水。假借學術研究之名，日夕流連中港台泰日韓流行文化溫柔鄉，觀賞一切流行人、曲、事。習慣以消費攝取成長所需快感。愛三宅健」。

「愛三宅健」﹐這是太明顯的弗洛伊德式失語了。愛人被「欺凌」﹐誰都看不過眼﹐誰都要挺身而出檔子彈(堂本剛和堂本光一是太明顯的疑似partner了﹐三宅健被冷落﹐於是疑似被欺凌)。西諺有云：Love is Blind﹐I don't want to see。阿彌陀佛﹐愛海無崖﹐you are what you eat, I see what I see﹐各取所需﹐誰曰不宜呢？

十年不尋常

{嚴重劇透}

阿巴斯的Ten﹐小弟晚了十年才看﹐誠屬幸事﹐真是好得很。首先﹐一部先知性的電影﹐Ten接著大條道理的《櫻桃的滋味》﹐無字天書的《風再起時》(ABC Africa冇人想睇﹐欲計無從)﹐Ten係踏出了絕聖棄智﹐丟棄「技巧」的第一步(別忘了無字天書還是書)﹐其開天劈地的簡約風﹐好自然﹐會令懶惰的觀眾﹐那些日看五片﹐霧中自慰的奇迷、安迷﹐有評無可評的感喟。

這十年間﹐看了更奇的奇片Five﹐也看了許多鏡頭唔郁、不知所云的鳥片﹐回看2002的Ten﹐不管其形式有幾「枯燥」和「苦悶」﹐悶片看多了﹐也不足為怪﹐小弟很容易進入狀態﹐「娛樂性」豐富得很﹐更能深深感受到Abbas這位機智老人﹐其幽默和雋永。其次﹐Ten是DV拍攝藝術片的先鋒﹐畫質略粗﹐頗有bootleg feel﹐容易被人嫌﹐比綠意盎然的《橄欖樹下的情人》之類﹐更無「風景」可看﹐但這幾年﹐經特區電影節「教育」﹐看多了那些自主新潮﹐隨看隨忘的所謂大陸高清片﹐不論看的是商業還是藝術片﹐都得到很多戲院大銀幕看DVD什麼的受騙經驗﹐畫質「欠佳」﹐還會是一個問題嗎？

靚女好重要

Ten特別令小弟醒覺﹐阿巴斯對操作觀眾懸念的成熟﹐他才是藝術片的「懸疑」大師。首先﹐我要說﹐司機女主角﹐非常漂亮﹐聲線好聽(有個鏡頭映到手毛特濃)﹐談吐幽默﹐黑超型到爆﹐同一般看中東片女人﹐那種流淚眼對流淚眼的苦情款﹐根本不同。最大膽的手筆﹐是全片十段中的第一段﹐長達10分鐘以上﹐觀眾竟然只聽到女司機的聲音﹐從未見過她的樣貌。這不是曹霑筆下王熙鳳登場﹐先聞其聲、不見其人的超極端示範、異地迴聲嗎？

片末也好厲害﹐女乘客除下頭頂紗布﹐露出一個Skin Head﹐頭型比黃萎文漂亮得多﹐就算觀眾膚淺到不懂伊斯蘭禁忌什麼的﹐單從畫面看﹐都是一個令人莫名震動的culture shock﹐拍案叫一句So Punk﹗ Abbas示範了﹐「靚女」好重要﹐愈靜愈悶﹐愈悶愈要﹐其實同奇迷最愛看的什麼茱麗葉比洛仙﹐愛蓮謝歌什麼的﹐同工而異曲﹐不過有人以靚蒙人眼晴﹐Abbas則以靚探討最前衛﹐最raw的生命本質而己。

含意太深遠

Ten另一個破格手筆﹐是如何運用兒童演員。兒童電影係伊朗揚名國際的焦點﹐阿巴斯也拍了好多疑似兒童片﹐在這部「超苦悶」的電影﹐Abbas先以一位兒童的「可愛」作切入點﹐爭取觀眾認同﹐小小人兒﹐他底莽撞率性、童言無忌﹐頻頻惹起觀眾莞爾﹐殊不知愈看下去愈不對﹐隨著Abbas高超地將女司機與小童之間的糾葛逐一揭露﹐觀眾才明白﹐小童其實是百歲老人﹐「天山童姥」﹐他根本是「父權」的象徵﹗

一般庸人﹐要拍伊朗女性有血有淚﹐只會讓女司機與鬍鬚核突像拉登的爭論﹐Abbas則不然﹐他讓女司機與小童爭論﹐半嬉戲半認真的爭論。影片關心女性悲苦的主題﹐表達得迂迴而不曲折﹐最後一鏡﹐小童冷然﹐只跟女司機說了一句話﹐影片就戛然而止﹐簡單一句裡面﹐有太多含意深遠的感喟﹐這是影史其中一個最讓人難忘的結局。淺人當然不會認同﹐他們只想看什麼悲歡離合、酷刑處處﹐那才是合乎他們期望的﹐很「正常」的﹐讓西方正義觀眾肅立的言情藝術片。

特區要重光

Ten 像大部分阿巴斯的電影﹐讓我在一片迷霧中看花﹐時而昏睡﹐時而嘻笑﹐時而冒汗﹐末了終抵彼岸﹐豁然開朗﹐眼界大開﹐像一腳踢爆曾蔭權的腎囊﹐兜腳踢翻西九從未建成的天幕﹐特區重光﹐天晴氣朗﹐阿巴斯的電影﹐我好想再看一遍﹐我相信﹐人生間的慘傷與曲近﹐我可以看到更多更多。