新世紀福音狗狗 (Cheang 16 : 9)

Memorable quote:「個仆街去左邊! 個仆街去左邊!」
Keyword: Music
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合法出精

我不認為「事情荒謬到某一個程度,就不會有人相信」係呢套戲的主題﹐因為假如係﹐佢真係表現得太差﹐說服力太低啦﹐而作者講出呢句話﹐背後的底蘊﹐不是有百分百的信心﹐可以荒謬而令你入信嗎(於是可以恥笑那些不信的愚民)？ 當然你可以話﹐呢套戲係冇主題﹐作者腦裡一片空白﹐白得像咸書上乾掉的精液﹐中空透明﹐邊緣呈粉末龜裂狀﹐但那又是另一個問題了。我只希望自己相信﹐作者真正想講的﹐係某個角色同差佬落口供時的自白：「我好咸濕羅﹐所以去拍片羅﹐所以打飛機羅﹐然後好開心羅」﹐咁我覺得一切反而make sense。剛剛去wiki查了﹐導演生於1973年﹐與那個監躉同年﹐都是34歲。

假如這是穿鑿附會﹐我不能不抱歉﹐但毋寧相信這是Freudian Slip﹐作者的用心﹐是俟有手痕的廢柴(例如小弟)「打飛機」﹐咁佢變為眾人「顏射」的對象﹐咁佢咪會「然後好開心羅」。我這「出精論」﹐實在有根據﹐好事者可以查看《一種風流》(博益, 2007)﹐此書結集了此人蘋果專欄﹐在後記裡﹐作者自述幾個月爬格子生涯﹐是以他那支秃筆﹐天天射精﹐末了愈射愈稀﹐唯有扯起褲頭之類(大意)。

我只想說﹐在華人圈子﹐一般拍攝「藝術片」﹐尤其自以為「樹大」所以「招風」的﹐感懷什麼「電影比生命重要」之類謬論的說謊者﹐他們的所為﹐有時會被劣民攻擊為手淫/自瀆/打飛機/打手鎗之類﹐而這導演是直接將手淫扣緊藝術(不管你多不喜歡﹐仍無法否認這是藝術片﹐無礙於粗糙﹐仍比伊莎貝拉「藝術」10倍)﹐他像9歲神童一樣跳班﹐一躍進入了被人咒罵的殿堂了(聰明的是﹐他已自明自己是以手淫為樂﹐而他是不以為恥的)。特區出了這樣的藝術家﹐人們有權感覺人間失格﹐感覺羞與噲伍﹐但說到底﹐導演至少是將他底不甘凡俗的志向﹐明確表態了。這是值得尊重的。

VU絕緣

台灣觀眾怎樣想﹐不知道﹐但叫港燦談觀感﹐只能說並無驚人之處(最後15分鐘講鬼古﹐難逃悶到抽筋之譏)﹐但這集的水準仍是OK的﹐因為Edison與小S是有微量過電感覺(無招勝有招﹐唔簡單架﹐吳彥祖就做唔到了)﹐不太自然﹐少許笨拙﹐但略帶微妙的﹐似有還無的眉目傳情﹐最妙的是﹐連口舌便及的蔡康永﹐都像有點迴避﹐進不了他倆圈子﹐不像平常活躍。惜乎「作客」﹐難免語言障礙﹐Edison是沒完成穩守突襲部署﹐後半局難免沒話找話﹐悶戰一場﹐但仍無損他底提示了小S於華人女性綜藝主持﹐最先鋒又最大膽的意趣所在。

港式雌性司儀/主持/記者﹐上焉者無聊低智(例如那威尼斯成功達陣﹐訪問了貝托魯奇的女人)﹐下焉者正襟危坐﹐從頂至踵掛一身周阿福珠寶﹐只想當她底阿太和師奶(參考毛記﹐不勝枚舉)﹐微距觀看﹐她們都像那竊竊私語梁朝偉可有露春袋的愚民和八婆。港燦太沒水準(例如﹐他們可曾想過赴意大利飛機途中﹐可以刨一刨《色﹐戒》小說？即使篇幅不過三兩十頁﹐小個便已能解決)﹐無法了解這種S型『提溜著兩只乳房在他跟前晃』的孤憤與決絕﹐他們永遠都只能當一個﹐被排拒於外的特-區-人。

愛到死

To Heart
腳本：小松江里子
演員：深田恭子、堂本剛、赤井英和
導演：松原浩、遠藤環、那須田淳
監製：伊藤一尋
放送期間：2/7/1999 - 17/9/1999

呢個劇值得注意的﹐除了深田恭子的虎背熊腰﹐堂本剛可一不可再的鋼條身型﹐還有：一、戲裡的主人公﹐活在1999年7月人類滅絕的陰影下﹐世紀末無力抗拒﹐小腳色低空飛行﹐隱喻女性於愛情關係裡追求自我毀滅的變態心理；二、《Golden Bowl》不一定是玩《花樣年華》﹐《To Heart》則肯定要挑戰《重慶森林》﹐她最發人深省的﹐是不太關心那模糊的情慾對象 (梁朝偉/堂本剛)﹐將鏡頭焦點描準那個潛入男人屋中玩樂的妙女郎(王菲/深田恭子)。

此劇書寫的﹐是深田恭子無所事事的性格和生活(那是日劇墮進「電車男黑暗期」的前夕)﹐要替她卸妝﹐補添血肉﹐要將伊從那飄飄欲仙的加洲大夢(california dreamin')﹐拉回枯悶的兼差薄餅店﹐無所用心﹐行尸走肉﹐篤信蘇文峰﹐晚晚窩在家裡看動畫錄影帶﹐大哭一場﹐抱熊人玩偶傾偈。當恭子與世上唯一朋友通電話﹐只見伊自言自語﹐看似「對話」﹐實是「獨白」﹐內容介乎廢詁與狗up之間﹐一直到最終回﹐都看不到聽不到她朋友的笑靨和耳語。

我可以想像﹐看到第2回﹐深田恭子迷上拳擊手堂本剛﹐偷偷潛入他寓所玩樂時﹐港燦們是會何其樂不可支：『嘩嘩嘩﹐駛唔駛抄得咁離譜啊﹗』自我陶醉間﹐港燦們可能都無瑕理會﹐與《重慶》大相徑庭的﹐是恭子初次進屋﹐玩了一會兒﹐就已被堂本剛撞破﹐惡言相向﹐警戒一番﹐並將她標籤為心術不正的跟蹤狂(stalker)﹐懶懶閒的梁朝偉﹐又焉會擾人清夢呢。盲毛們好夢正酣﹐沉醉於菲與梁那妙絕而若即若離的感情關係時﹐小松江里子卻保持清醒﹐看穿了王家衛的無聊與無稽﹐並無情地加以揭發。

Grab a book and run

蒼井優主演、集英社超短編映画「ことのは」



usedbook2007

Wanderin' Destiny

川流入海
腳本：野沢尚、三谷幸喜、倉本聰
演出：黛りんたろう／清水一彦／堀切園健太郎
出演：深津絵里／ユースケ・サンタマリア／浅丘ルリ子／森本レオ／渡辺謙／小林聡美／西田敏行／小泉今日子／柳葉敏郎／椎名桔平／観月ありさ／香川照之／筒井道隆／江守徹
音楽：岩代太郎
放送期間：2003/12/21-12/26

輿情都推崇深津繪里﹐但我一直受不了她的over-acting﹐今次配野澤尚﹐她一樣卯足全力﹐但並不累人﹐還相當耐看﹐像靜海上一盞不息的孤燈。選角設定已然佔優﹐對手戲是喜劇底子的中山裕介﹐生旦配對比下﹐伊自有了一份深沉的餘裕﹐而劇本是沒什麼峰迴轉拆﹐八成以上的篇幅﹐皆靜如一杯涼水﹐一男一女on the road 傾偈﹐檢視一段失敗的婚姻。兩集完短篇幅度﹐皆水波不興﹐作者自覺性地留白﹐因為底色淺﹐感覺並不強烈﹐反而造就了深津一次試煉﹐泰山之顛﹐舉目無人﹐正是放手疾走的好機會。

野澤尚這兩集的二元結構﹐前篇尋根﹐是「離婚之旅」(深山追溯大海源頭)﹐後篇求索﹐是「自毀之路」(一葉孤舟等待浮球)﹐老觀眾自能意會﹐要對應的正是《青鳥》裡的鐵道員﹐豊川悅司他底望盡天涯路﹐歷時二十年踏遍日本國境的率情與任性﹐要回歸的是純粹情感的頌歌﹐也是作者以最老掉老﹐平淡無奇的情節﹐將他底十數年的電視劇作生涯的思考(對愛情真相的解剖、夫婦的殘酷關係、於死亡的執迷等等)﹐一次意圖言簡意賅的集大成﹐幸好也未流於膚淺。當然寫到末了﹐還要回歸《青鳥》﹐是愈寫愈縮﹐可會是自知死期﹐讓野澤尚也變得軟化了？吃慣葷腥的粉絲﹐大概慣不了這粉飾太平的味道。

靈童新韻

起先我誤會他倆是大學生﹐後來看見校服深藍﹐想起哈脷波特﹐才記起這是《頭文字D》以後﹐周杰倫第二次演中學生。這樣老天真﹐不要臉﹐不能不讓人深信片子確是「真人真事」。周杰倫1979年生﹐即差不多卅歲的人﹐戲裡偽裝一個未經人道的鋼琴少年﹐卻感覺自然﹐氣質相似﹐看來也不像在串演憲哥、康康、MAkiyo的綜藝趣劇﹐更遠不及蔡卓妍穿水手服觸目驚心。背後理由﹐比辨認五線譜上的E大調複雜﹐明星幻童化固然是大趨勢﹐也因為觀眾購票入場﹐不過想看周杰倫本人(淺人一本正經﹐質疑他的演技遂變成笑話)﹐那些耍帥擺甫士﹐琴技展示﹐口詞不清﹐牛頭搭不上馬嘴﹐冷場連連﹐以及笑不出的off-beat笑話﹐觀眾只要多看《康熙》﹐也不難進入狀態。

幕後製作顯然是藝術派(攝影李屏賓)﹐卻無所不用其極摧谷觀眾情緒(可觀察網上劣民反應)﹐徹頭徹尾是一套俗片。什麼叫庸俗﹐什麼叫悶藝﹐可參考同樣由桂錀鎂主演﹐一套叫《藍色大門》的電影﹐就一清二楚了﹐我們實在不可能讓周杰倫在《藍色》裡輒一角﹐而不打寒噤。要數我最喜歡的場次﹐是周董與桂錀鎂闢室四手彈琴﹐平素嚴格的音樂先生發現﹐卻無責備﹐周私語桂：「看﹐違規沒關係﹐琴彈得好就沒事了」(大意)﹐真有似曾相識的感覺呢﹐我相信這是周董的真心話、經驗談﹐也是最富他底本色的雋語。一干狀若白癡的電車鳥人﹐何不學學前賢﹐好好磨練一門能恃之詩酒江湖﹐橫行女界的獨門秘技？不能不提醒﹐打機和唱K﹐大抵是不算數的。

乖乖不得了

《HR》
脚本・総合演出・三谷幸喜
映像演出・河野圭太
企画・石原隆
監製・関口静夫、土屋健
出演・香取慎吾、今井朋彦、小野武彦、篠原涼子、酒井美紀、生瀬勝久、國村隼、白井晃、中村獅童、浅野和之、戸田恵子
放送期間・2002年10月-2003年3月

要了解《HR》﹐關鍵可能就在第13集﹐裡面有段自稱無劇本、無綵排﹐長15分鐘的短劇﹐主演的兩個人﹐除了主角香取慎吾﹐就是飾演主角哥哥﹐親身上陣的編劇三谷幸喜。實情整整15分鐘﹐就是不斷的對話﹐像相聲的變種﹐三谷幸喜不斷向香取出招(謎面：誰是你爸爸?)﹐焦點不是揭開謎底﹐而是香取如何應變﹐反應﹐以至還擊﹐如何力挽狂瀾。整件事又不是單純爆肚(根本無「劇本」﹐與大姐明與盧海鵬不同)﹐是介乎話劇(長鏡頭冇take 2)與真人騷(現場觀眾100掌聲雷動)之間。聰明的觀眾﹐這15分鐘也未必是白過﹐只要我們都能容忍﹐二人笨拙的演出﹐也能欣賞﹐三谷幸喜的翩翩劍影﹐那是他底無招勝有招的野望﹐--- 知名編劇寫個劇本﹐上面只有四個字：沒有劇本(稿費毋忘收足)﹐明星助演(作者走上熒幕)﹐深宵播映(收視不低於10%)﹐那真是最離譜﹐最放肆﹐擊倒王家衛﹐也是劇本編寫的最高境界了。

傳說有人夜觀《HR》﹐事畢想寫網誌﹐手指不由自主打了二十三次日弓心(悶)﹐並致電1823救助﹐投訴愈看愈無聊﹐苦問何時才見真章。接線生不假詞色﹐袒裎告知：『畫裡真真﹐早過去了』我一直疑心﹐戲棚內外自吹自擂﹐日本首個處境喜劇(situation comedy)云云﹐是煙幕﹐更是騙局﹐是作者猛搖筆桿﹐用了22 ½集的無聊﹐來換15分鐘的比無聊更無聊。但老實說句﹐玩無聊並不適合佢﹐更何況是由他本人粉墨登場(風中傳來一陣太息與唏噓)。

老人的憤怒

呢套戲都可以羅《電影旬報》第1位﹐我只可以相信﹐是符合了不少日寇(可以選獎既評審﹐一般都係老人)埋藏著的憤怒﹐對《電車男》一路鳥人﹐以至《NaNA》一路鳥片﹐到了忍無可忍的髮指地步﹐所以一開場女主角畀老母鬧兩句﹐就要離家出走﹐絕不回頭﹐佢個種勇悍﹐於那些窩在房中吃喝、手淫、打機的宅男看來﹐又是何其匪夷所思呢。

依家會有的咁既人﹐以為抬頭望下個天﹐就會有本copybook跌落黎﹐一邊含住波板煻﹐一邊寫的人名寫上去﹐就可以「兵不血刃」﹐就能將仇人(包括老豆、女友等等)隊死；但呢班姐姐仔﹐唔睇電視﹐唔拖手仔(「壯男」都離鄉搵食去了)﹐爸媽在煤礦坑洞裡等死﹐佢地唔曉乜「經濟轉型」﹐只要為個人(個人就是個人﹐何需事無大小提昇到「女性」的程度呢)獨立打拚﹐套戲要設定在70年代﹐畫面荒茫﹐略帶褪色﹐即使松雪泰子set個七彩蝦條姐姐懷舊明星造型﹐卻不帶一點鶴立雞群的魅幻感覺﹐不遮掩伊面容蒼老﹐裡面自有其自圓其說的理性在。

淺人可能會譏刺﹐不過是Swing Girls一類老調﹐我會說本片實質是另一型的「陸上行舟」﹐要將不可能變為可能﹐不算現實﹐卻又不怎樣帶著夢幻感覺﹐與唸唸有詞「香港一定得」一類佛偈並不一樣。所以最後一個鏡頭蒼井優展開笑靨﹐導演給她來個freeze frame﹐現在看來我會形容是蝴蝶的標本﹐credit字幕說明以上全屬「真人真事」﹐更讓人清醒﹐也讓人覺得感傷﹐因為(凡)痛苦的港燦都知道﹐建華、唐唐和權權也已說得很清楚：經濟轉型為市民帶來的痛苦，難用一兩件事﹐也不是在一兩年內可以解決。阿門。

水仙花