我們都腳痛

董驃叔叔、卡洛斯哥哥、珊翠絲姐姐和第一叔叔會買馬嗎？ 不管是磊落大方還是暗啞底﹐我想多少都有吧﹐但他們會在媒體工作現場評馬期間﹐擺明車馬通過大氣電波﹐以報紙油墨公然身體力行「投注策略ABC」﹐「我剛剛買左二百蚊上盤」﹐然後口誅筆伐誰和誰「查流攤」﹐「佢真係唔顧o個o的買左上盤讓球大的人的感受呀」云云嗎？即使他們真有這樣做和這樣想﹐大概不致於這樣明目張膽吧。

觀馬尿知天下

即使我們不相信他們真是這樣「潔身自愛」﹐「道德感」奇高﹐並且避廉署咖啡如蛇蠍﹐但我猜這其實是維持他們自身的專業操守的一種自我期許。所謂「專業」﹐尤其是無法以客觀標準 (如考試或證書) 衡量的﹐而自己賴以維生所持的﹐不過是向人指手劃腳﹐亂噴口水花﹐就更是需要警惕自己 (所以董驃馬棚長大﹐觀馬尿而知天下；林尚義紅褲子出身﹐斯時香港是「亞洲足球王國」等等﹐皆屬永恆的優勢﹐在普羅愚民看來﹐比郭家明的國際足協御准特區教練第一人矜貴十倍) ﹐不宜讓主觀情緒例如投注的多與少、荷包的輕與重﹐侵擾客觀判斷﹐這不能不算是一種「專業性」的自我期許。

一般而言我是看「球彩台」的﹐除了因為其他足球台的評述太爛﹐也有喜與真小人及美少女為伴的心理。然而到了西班牙劇鬥突尼西亞一役﹐即使我從來都是偷雞摸狗之輩﹐也覺得有點異樣﹐並為球賽被污染感到難過。縱觀全場﹐球彩諸君子都在質疑球證私下替西班牙買了上盤 (所以就有很多「不利」突尼西亞的判斷)﹐而他們反應最猛烈﹐簡直到了嗌爆米高鋒的一瞬﹐當然不會是什麼美妙組織﹐而是完場前比數仍然是2:1﹐西班牙魯爾吊球進小禁區﹐隊友倒下﹐球證鳴笛吹十二碼的一刻：「球證球證﹐你重唔係買左讓球大﹐係都要吹到3:1為止？」(潛台詞) 。可笑的是﹐慢鏡即時重播﹐突軍球員明顯拉人﹐判罰有理﹐幸運的球證「痛腳」沒被抓住﹐依然健步如飛。

一語洩天機

日前看該台﹐又聽到Wendy話「我冇你地咁專業呀」﹐阿鵬即答「幾時有話過我地專業呀blah blah blah (大意)」可算是一語洩天機﹐無心快語才是真心話？ 因為前者在「卸責」﹐後者在「自輕」﹐他們想告訴觀眾的﹐其實不過是推塘：「我們都不是專業﹐更從沒想過以專業自許﹐不要以這樣高尚的詞語來耍我」。所謂專業 (professionalism)﹐一定是「高尚」的嗎？ 它讓人聯想到的除了中產典型的薪高糧準、衣冠楚楚、停不了的消費、旅遊和報讀MBA外﹐總有一點其他什麼不同的﹐比較「低級」的選擇吧。也許﹐特區已經永遠不再是一個鼓勵爛身爛世的二打六﹐追求自我完善的空間。

金魚之死

這部電影是真人主演﹐但給我的感覺是相當「卡通」﹐離場時除了荷包輕了﹐也有大腦空空如也的輕鬆。當然看了讓人有腦震盪之虞的「卡通」也所在多有﹐然而本片顯然不在此列﹐雖然它偶有讓人偷笑的傻氣﹐也有讓人心馳嚮往的妙筆﹐並為作者有異於「陽性書寫」的幽默﹐例如未成年少女設計粗中有細「口交ABC」﹐從沒想過準備「冰火」﹐卻毋忘兩粒完事後清除惡臭的口香糖﹐就讓人感到耳目一新。

從《癡孖妹 (Ghost World)》 到《漫畫人生路 (American Splendor)》﹐這類美利堅小鎮Freaky人物在銀幕左穿右插的電影﹐我們也看過不少了﹐而本片聰明之處﹐是將有異常人的癡肥畸怪、不見日光的陰鬱情結、以至與建制對抗的永不妥協全部褪去﹐因此即使本片與Ghost World有不少大同小異的蹺段﹐例如現代藝術體制的詐欺、未成年少女結伴流離浪盪、甚至連流浪漢在巴士站枯坐等情節皆非常相似﹐然而它完全沒有Ghost World尖刻的夾敘夾議﹐戇居居的女主角更不會與體制抗爭憤世疾俗﹐換來的只是淡淡然的逆來順受﹐而這種讓人感覺良好的虛假情緒營造﹐與旭日初昇的爛象徵相似﹐可美其名曰「純真」與「樂觀」。

我想作者是真聰明之輩﹐節制得來有很豐盛的witty感覺﹐而無傷大雅地為一些「宇宙性」的問題開開玩笑﹐從來就是最受「不再動冰心」的智者歡迎的理智活動。為一尾金魚不幸死去而傷風悲秋﹐與哀小貓之死一樣並無驚人之處﹐反而容易招來有識之士的訕笑﹐但人與魚風馳於亡命飛車後得來的詠歎﹐帶來的卻有意想不到童話風味的效果﹐那就自有其不尋常之處。於秋意盎然長街一角從頭走到尾﹐交淺言不深﹐始與終不過一瞬﹐卻洞悉了愛情的常變與幻滅﹐一切都不過是唱假戲﹐也算替老生常談的無常與虛空﹐添了一行不一樣的注腳吧。

http://www.kimiboku.jp/

http://www.mirandajuly.com/

http://meandyou.typepad.com/

不要問我從哪裡來

http://www.moopingmovie.com/

這部泰國電影的trailer﹐一開始就沿狗的視點從低處朝天空望﹐那是觀眾被天橋商廈和車水馬龍包圍的主觀鏡頭﹐使安坐戲院嘆冷氣的肉騰騰﹐仿彿都一樣感到呼吸困難﹐當時我曾經有點懷疑銀幕上的不是曼谷﹐甚至誤會了那可會是觀塘apm。

我當然無意指此片是一式一樣的全球化商品﹐這反而是一部不無風格的電影﹐除了「感人至深」的可憐和可愛﹐中間自有深意在﹐而它爛身爛世的外蘊﹐暗藏著的社會關懷﹐和這一兩年日寇拍的乾淨企理的小Q什麼的﹐也完全是兩碼子事。我想它創意最高的﹐與一般投「愛犬人士」所好的電影不同的﹐是它竟然是一部帶著強烈階級意識的作品﹐從電影第一個鏡頭開始 (懷孕母狗從名貴房車被趕下車)﹐片子已一直反覆運用「高級房車」這個母題﹐默默地點出資產階級的虛偽和冷血。

除了曼谷聞名世界的公路大塞車 (我實在不該附會到高達的Weekend)、孤兒妹妹出走尋犬﹐沿大擠塞往寺廟的公路叫賣拜神 (!)的花束、小狗與妹妹突遭橫禍相似鏡頭的互為對照、到結局讓人神傷﹐妹妹與小狗(被關在房車裡)的相見而不相識﹐而小狗最終安逸地終老於富貴肥婆的花園豪宅﹐可謂是作者對偽溫情的中產者最強烈的?責﹐以至沉醉於通俗劇結構﹐特別是過量(excessive)到異常誇張的配樂間不能自拔﹐甚至滄然淚下﹐離場自我感覺良好﹐矢志做個Q嘜狗主者﹐最露骨的嘲諷了。

五星物語

情賊

導演/編劇：望雲
監製：何啟湘
攝影：陳幹
剪輯：郭強
音樂：麒麟
出品：光藝
演員：謝賢、嘉玲、司馬華龍

1958 黑白 粵語 90分鐘

巡查．今泉慎太郎

負けるな慎太郎の?
放送日：21.02.1996
腳本：三谷幸喜
出演：西村雅彥．小林隆．伊藤俊人

菜鳥刑警

街頭律師

http://www.nhk.or.jp/drama/archives/machiben/index.html

不是我不明白﹐這世界變化快

聽過散場時的怨聲載道﹐我想﹐《暗湧》又是一套無法向人推薦的電影﹐並讓人為杜琪峰洞燭先機﹐劉德華再次資失敗而興歎。但看過這位泰仔導演舊作(《69兩頭勾》、《走佬唱情歌》、《宇宙只有我和你》) 的觀眾﹐又不妨趁浪花未退前看看。拍案叫好我敢說十成不會﹐但是假如觀者擁有相似的背景資料﹐就說不定會像我一樣﹐訝異於這位導演創作路線之瞬息萬變﹐真無愧於被稱「志在四方」﹐而自顧自「心繫家國」的井底蛙﹐也實在不宜再將「誰誰誰在學王家衛」一類自以為是﹐以「最厭悶概念排行榜」三甲之首的句子﹐罩到他的頭頂。這部電影當然是《宇宙只有我和你》的一體兩面( 主角同樣是淺野忠信﹐關心的同樣是如何處理死亡 )﹐殊異之處是捨棄了前作讓人覺得像吞了LSD的迷醉：沒有亮麗性感﹐一人分飾兩角(演技﹗)的女主角、甚少大鑼大鼓的異國情調 (杜可風﹗)、聽不見讓人鬆毛鬆翼在梳化昏死的電子類Lounge音樂 (你能想像王家衛有5分鐘以上的畫面是沒配音樂的嗎？)。他甚至連替淺野忠信界定國籍和身份的細節都都全部丟棄 (例如《宇宙》裡種種日寇「象徵」 - 喜歡打掃的主角、接連吊頸失敗的自毀傾向、喜歡讀書、三島由紀夫《黑蜥蝪》的符號)﹐觀眾只會看見幾個帶口音英語的亞裔男女﹐心理不明﹐動機不詳﹐不知從何處來、又不知往何處去﹐像幽靈一樣飄洋過海﹐於亮了兩盞殘燈的晦暗鏡頭裡晃來盪去。你以為演員裡有韓國的姜惠征 (《原罪犯》)﹐有香港的曾志偉和肥媽﹐

板井真紀

SAKAIzm
http://www.sakaizm.com/sakaizm.html

人間下部

今村昌平 (1926 - 2006)
1926年9月15日生於東京﹐電影導演﹐名言是「關心男女的下半身﹐及社會的低下層」(大意)﹐父親是執業醫生﹐兒子是導演天願大介。早稻田大學第一文學部畢業。1951年加入松竹大船攝影所﹐佩服黑澤明﹐學藝於小津安二郎。1954年轉投日活﹐追隨川島雄三﹐1958年拍攝首作《被盜的情慾》。1974年創辦「橫濱放送映畫專門學校」 (現「日本映畫學校」)﹐並出任校長。 1986及97年以《楢山節考》及《鰻魚》獲得康城影展金棕櫚獎﹐兩次都沒有出席。2006年5月30日肝腫瘍東京都病院去世﹐享年79歲。《他們的911》是遺作。

他們的911 (2002)
赤橋下的暖流 (2001)
肝臟大夫 (1998)
鰻魚 (1997)
黑雨 (1989)
淫媒 (1987)
楢山節考 (1983)
亂世浮生 (1981)
我要復仇 (1979)
日本戰後史 (1970)
諸神之深慾 (1968)
人間蒸發 (1967)
人類學入門 (1966)
赤色殺意 (1964)
人間昆蟲記 (1963)
豚與軍艦 (1961)
二哥 (1959)
無盡的慾望 (1958)
西銀座車站前 (1958)
被盜的情慾 (1958)

看了今村昌平的filmography﹐記憶中我看過80%﹐還是在電影院看的﹐比那些所謂大師電影神心得多﹐更要緊的﹐是我根本就不是常常看電影的人。除了今村昌平從影四十年拍下下的電影並不算多﹐還有他作品帶給我的「過癮度」真是太高了﹐因此每逢有人放映﹐都盡量不會錯過。效我們的朋友的故智﹐杜魯福是「沙津」﹐小津是「綠茶」﹐塔可夫斯基是「俄國大餐」﹐那麼﹐今村昌平就會是「補品」﹐是《孤男寡女》裡叫鄭秀文聞之欲嘔、教劉德華食指大動﹐夥計持鐵鉗吊著一長串﹐好像藝術體操運動員拿來繞圈圈的粉色絲帶﹐逐寸逐寸剪到你桌前湯麵裡的「牛鞭」。師傅後來不賣燥熱牛鞭﹐轉了煲蛇羹﹐觀眾也催不動丹田那股熱氣﹐覺得味道有點扯(淡)﹐吃了仍然感到充實﹐比「甜在心饅頭」叫人暖在心頭。最發人深省有關今村昌平的觀察﹐可能是源自羅維明：在《我要復仇》裡﹐緒形拳荒山殺人﹐沿山間小路逃去﹐滿手鮮血﹐他找不到便車﹐也找不到清水﹐避免讓人起疑﹐緒形拳向牆邊撒一泡尿﹐邊拉邊沖﹐以尿液清洗手上的血跡。興之所至﹐隨手而為﹐自然合乎人情之常；手起刀落﹐粗鄙間見幽默﹐隨手裝點自成經典之作﹐不能不算是最高境界﹐比較低級的導演例如北野武之流﹐就怎樣都不會拍得來。近年看過有點今村精神﹐有點「生之欲」的日本電影﹐只有板本順治的《末路奇花 (Face)》﹐也不需要什麼旁觀者清﹐日寇與港特一樣﹐愈來愈趨向萎靡﹐時代精神除了自閉就是自毀 (北野武君就是一例)﹐等而下之只管自淫和自我安慰。今村昌平在汪洋裡肆恣穿梭﹐尋找可感可觸的存在感覺﹐追求不可感不可觸的究極慾望﹐而中間不失格調和自尊﹐鰻魚不死﹐嚮往絕處逢生﹐赤橋之下自見暖流﹐可能就是他給國人最好的告別的禮物。